夜船

7.5/10。**上是**空镜头（有时会有人出现，但不是故事中的角色），听觉上是旁白在叙述/讨论「两个互不认识物理上一直相距遥远的一男一女通过电话聊天**」这个故事。这种声画对位配合上固定或缓慢的运镜等视听风格营造了一种充满寂寞气息的诗意气质（契合文本。诗意得益于声画对位，原理同质于80s的戈达尔电影）。但本片的声画异步极其狠，这导致信息量极其过载。

没有长进 用这些演员出演这玩意应该交奢侈税 与有所形似的不管是雷乃的方面还是里维特的方面都差距遥远

杜拉斯式的贤者时光，独一无二的电影体验。Gertrude Stein式的语言，加上***的画面。去**的画面症候，加上**。

【YVR-theque】如果不是杜拉斯，还会有那么多赞扬么？

**神器，亲测有效！法语难听至极

与《印度之歌》一样，依旧文学/旁白主导，音画从未同步，但张力无穷。通过***话传递增强的依赖与**，以及其他处理使其甚至有超前性——对当代**媒体与人际亲密复杂关系的预示……无论如何，在高度同质化的电影媒体环境中重看此片颇觉丰富，值得再看。

一旦看见 故事即死； 杜拉斯用文学诗意的文字语言 给我们一次或者无数次绝无仅有的观影体验，因为所有故事都在当时 完全自由地演绎在每一个人的世界里

**是最原始的生命力，越是**就越是汹涌。

5。看杜拉斯电影的人分两种，认真看对白的，和不认真看对白的

这种独一无二的叙述方式是如何被杜拉斯创造出来并毫不费力地将割裂开的声画维系在均衡的协调状态，是一个谜。画面开始转入虚无，从属于声音，声音成了全部，两股并进的叙述音犹如在跳动的音符，重复、变奏、扩散，透散出诗韵，而那种如波浪般滚动的韵律感最后又指涉出一个个深沉又绝望的爱情故事。