枪

一部出色的私小说，虹郎越来越成熟了

7/10。19年最喜欢的黑白电影。日版《小丑》，多了点《百元之恋》的虚无。在不敢**那哭了，他惊悚的眼里有泪光。给了两个结尾，画蛇添足了。这个男人捡到一把枪，那个男人**了**，《枪》和《盗日者》在影史谈话。

前半小時還算可以，後半段都在演些甚麼？和警察在咖啡館對話那場簡直災難。男主角最痛苦的時候，我竟然笑了！！這是故意弄成喜劇Cult的？

【2019年北影节】21枪，三里屯。这把枪的出现像是可以拯救糟糕的生活，但其实并没有实际作用。整个故事像是一个青春期男孩子夏日里沉闷的梦境，童年阴影、冷漠的亲密关系、对性和权力（控制欲）的追逐，混杂着夏日的燥热，一把枪的出现让没有安全感的男生可以****，但另一面就是深渊，他会踏进去么？ps，这个片子真的特别让人犯困...

**情感两不兼容，身份错位决不饶恕，电视里的叙利亚战争，一把枪的****……又一部《罪与罚》改编，从黑白存在主义到鲜血淋漓现实，就是**慢镜闪回太恶俗了，吐司妹好评

#北影节留影#唯一一场缺少掌声的放映，我想大部分观众可能和我一样，震惊于那个戛然而止的结尾。看得出武正晴是有想法有抱负的日本导演，这次他兵行险招，用先黑白后彩色的呈现方式，镜头也颇为考究，讲述了一个为原生家庭折磨的青年心理，***就是那把意外的枪。村上虹郎无疑是有突破性表演的，只是这种在日片中并不多见的拍摄手法，要被观众接受其实没那么容易。平心而论，我还是很喜欢这部电影的，特别是剧本。要说不足，可能就是节奏掌控和情绪的克制上，假如能让故事大于演员的表演或者彼此达到平衡，那么本片无疑是观赏性上佳的佳品无疑了。

大岛渚和吉田喜重们的人物总是群体和**的化身，于是人物的行为和命运也隐含了一种对于群体和**命运的投射，而这正是本片中核心角色所缺失的，所以无论最后人物作出何种选择虚实如何叠加都显得意义不明力道欠奉。另一方面，日本新浪潮前辈们从来不会被叙述束缚住影像的表达，而是自由地挥洒他们对影像的热情。可在本片中，武正晴仍旧囿于情节和所谓“丰富”、“完整”的叙事线而折损视听的表现力，最终只是浪费了村上虹郎不时呈现出的自如的人物状态，徒有日本新浪潮的“形”而无“神”。

所以武正晴，《百元之恋》是个意外？村上淳出来时候忍不住笑场了@bjff

在**沙姆沙伊赫亚洲电影节SAFF故事长片单元看的第一部作品。描写捡到一把**的***心理、行为的极端变化，很个人化，观众无共鸣处。日本导演武正晴把控能力强，叙事准确、细腻，一气呵成，黑白摄影、剪接漂亮。

真有必要搞黑白的***人而言看点只有lily franky和村上虹郎爆村上淳的头…