爱怨峡

对《复活》的新派剧改编，依田义贤把聂赫留朵夫重遇玛丝洛娃的戏换成了漫才演出。原片108分，现存版本片长88分钟，佚失部分似主要在前半段定情到私奔后的生活部分。意外沟口拍了很多流动的外景。新藤兼人是本片的美术助理，据佐藤忠男说，新藤兼人看到女主山路文子在沟口调教之下演技大增，为之吃惊，遂决心拜沟口为师。

镜头相隔人物很远，还总是从背后拍人，画面黑糊糊的，都很难分辨说话人是谁。原始片长108分钟，现仅存88分钟，可能缺失的段落集中在前半，私奔之后的情节很难看明白。 54分钟处有约五分钟的漫才表演，还是男女搭档，和故事对应。从这里往后的剧情相对完整，反过来脑补前半缺失的情节。

6/10。沉缓的长镜头与成片的暗区、微妙的出画入画与门廊的形状结合，产生审慎的反戏剧化，当巡回剧团到乡间小剧场表演舞蹈，摄影机从并排的女艺人侧面转向观众席，破旧的楼座上才一两人，镜头再转回剧场贫困的**，充满了艺人谋生的酸楚。沟口以相当远的距离拍摄**那些没入黑暗中化妆的艺人，有一个场景是艺人离开前景和中景的区域后，顶部灯光衬托着空荡荡的房间，照顾阿文的宝宝的**走去后景看戏，背景的门廊中模糊显现出谦吉的身影，他走进来抓起了他的私生子，镜头凝滞了一段长度，阿文才从后景穿过来到明亮的构图中央，却不见宝宝，这个镜头用很长的景深隐没人物的面部，加深了观众对画面的专心，再如谦吉不辞而别的场景，镜头内容是房东拿报遮住脸，缩在角落里把谦吉的信转交给阿文，不相信被辜负的阿文走到后面的门内拆开信，完全规避特写。

旬报第三名。虽然改编自托尔斯泰《复活》，由于日俄传统思想、社会现状的不同，让剧情完全日本化，角色思想受制于**约束，失去原著精髓。与沟口前几部共同点，男性依旧是懦弱，女性因身份地位而备受歧视，其思想觉悟也未能有很大突破。优点：通过相声以滑稽口吻表述身世，应该是比较前卫的处理方式。

剪得乱糟糟的，看起来不连贯，看简介才能理清故事，感觉一般。

时间跨度大的转场处理的太潦草，但是日式的空间里那几处横移镜头让人想起沟口成熟期的作品；相声那场戏挺巧妙；男女角色是典型的沟口特***性角色的自我牺牲其实还是为了照顾男人留下的孩子，依然是在成全男性。

剪辑支离破碎。结尾再次出现的漫才表达了最直接的控诉和无奈；仍旧作悲

没看出当中有何了不起之处，比之两年后的至高杰作《残菊**》，真是差到和画质一样的程度。不过沟口总归不会让人失望，这么一部情节涣散的片子楞是能吸引你到最后，然后喝彩（当然是为了片中的梅！）。

在漂泊不定的生活里，在简陋的舞台上，梅和芳太郎找到了属于自己的幸福……很喜欢梅跟谦吉所说的关于幸福的定义。而沟口的移动景深镜头再一次让我见识了日本卷轴画般隽永的魅力，少一星是给这糟烂的画质。

沟口是真正具备**才华的导演 看他的电影太过瘾了 有了沟口 成濑 小津 的日本电影界不知道是幸还是不幸 日本再出来这样的导演大概不可能了