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(含细节剧透)映后有观众问导演,为什么张译不直接去**儿,而是从胶片里找?张译笑着看着导演,导演犹豫的看着张译,我做为主持接了句映后我告诉你,然后每一场我都当作彩蛋告诉观众,甚至在这条短评里。是的,女儿其实死了,据说是为了争着当先进。但创作者没法告诉你,只能观众从细节里去揣摩。“被迫”弱化这个设定后,整部电影的情感削弱了太多,观众甚至很难代入张译做为父亲对女儿的那种极端思念之情。电影的每一个人的行为动机结合**背景来看,都是让人唏嘘的。这也正是这部电影的可贵之处。而做为感受到导演这份表达的观众,最好的方式,就是给予更多掌声。希望这个剧透,可以帮助你更好的理解全片的情感表达。
一段惨痛记忆,一曲**悲歌,却因为众所周知的删减,看起来像个闹剧。影厅里不时传来的笑声,让我一阵阵犯恶心。张译演得真是好,但缺失了女儿不幸致死的戏,感染力大打折扣,也无法解释全片的情感走向,更丧失了对那段荒唐历史的批判性。孩子因为自己工作原因变成了**,可为了继续做放映员还要拍保卫科干部马屁和场部关系户搞**,如此彻头彻尾的悲剧角色却成了笑点,真可惜了范老师的神演技。我们已经踏上第二个一百年的伟大新征程,也充满文化自信,为何提起那段历史还是欲言又止,为何拍部电影还得像裹脚的妇人一样迈不开脚?没有勇气面对历史,如何有勇气走向未来?电影不仅仅是娱乐,更应该带给人思考。不幸的是我们生活在泛娱乐化的**,这部电影的命运就是这个**的悲哀,也是电影人的悲哀。
这根本就不是什么给电影的情书,整个电影没有人是爱电影的。 范伟放电影,但在编剧写法上其实是丑角。他不爱电影,他只是迷恋放电影给他带来的“虚假权力”,所以他会举bao张译,他又是受害者,所以会给张译胶片。 张译这个角色全程“追电影”,但也只是因为里面有他死去的女儿,他是被**的知识分子,他一定是和《英雄儿女》的氛围完全背离的,他也不认同简报里所谓的争先进。 ge命群众呢?他们是爱电影吗?不是的,他们只是贫瘠,他们负责倒映那个十年导致的精神贫瘠和集体狂热(合唱赞歌)。 所以整个电影里没有人爱电影,都是受害者。这不是什么**情书,这是恐怖片。 整部电影也被删成了牛车后面的胶卷,都是窟窿。
如果这个结局是补拍的,那么可以说它彻底暴露了***的智商,似乎他们在乎的只有那一句“**变了”,而没有察觉那两帧找不回来的胶卷才是真正重要的东西。
若批评不自由,则赞美无意义。这么多年过去了,何必呢……
张艺谋剪片子的时候,可能跟张九声兜里的胶片被手臂上**巾的人抢走时一样难受吧。
大家想不想看电影!***我能看一夜!悲歌不准须欢唱,垂泪。
拍得哪儿是电影啊,是那个年代被埋没的人。
这部电影我等了2年,而张艺谋为了拍它等了50年。之所以这么想要把这段故事带给观众,除了张艺谋本人对于露天电影和胶片的情结之外,可能还在于,现在确实不会有导演再拍这样的电影了。这在一些人看来未免有些古板和过时,毕竟很多年轻人别说胶片电影了,就连露天电影都没有看过,短视*、流媒体和移动设备的崛起已经大大改变了年轻观众的观影习惯。当电影院都变得可有可无的时候,又有几个人会在意电影放映的过去与沿革呢?但没人拍不代表不该拍,事实上在我看来,尤其是在今年这样一个特殊的节点,《一秒钟》的出现是更具价值和意义的。现在看到70岁的张艺谋,在“从心所欲不逾矩”的年龄回归初心,拍了这样一部关于光影记忆的电影,我突然也有了勇气,希望在我70岁那年的时候,也能圆了自己少年时的梦,拍一部关于“电影”的电影。