安东尼和克莉奥佩特拉

比预料中要好，近四小时也不觉乏味。**翻波，从意大利倾注到**，应和了莎翁无与伦**华彩，天地万物都成了譬喻，嘴炮响亮，远胜于权术斗争翻云覆雨。在大过天的爱恋里，戏精才好当那被歌颂的主体，要像最火烈的蛇，吻**古磅礴。Cleopatra的华*太美，**元素的点缀泛着光芒。古***同性之风，一刮即过，让老帅哥Fiennes诠释，加了两钱轻浮搞怪也算不赖的彩蛋。（头一次听Ralph Fiennes的读音，原来雷夫·范恩斯才是最贴切翻译。Akinade超眼熟，原来在五年前的《黄瓜》《香蕉》《豆腐》里混过。）2018英国National Theatre版，感谢新现场的限免。

3.5 有时觉得****真的永远都是那几板斧：计谋、误会、殉情；对白写得可真好，但也把观众急死，就是不能听完对方的话语，无非就是要把自己那些充满花边的话一口气全部吐出来。上半场比下半场更赏心悦目，舞台旋转下降那一幕，真心地惊叹；下半场便是冗长的冗长，Sophie Okonedo跟Ralph Fiennes对戏，新鲜感满分。

莎老师的历史剧四个小时也不会闷。可能我一直对安东尼有个错误的印象，觉得他是个阴鸷干枯玩弄权术的老男人，所以看拉叔演一个耽湎**的、意气用事的、英雄末路的安东尼，会觉得这才是人的温度，特别是兵败**那场戏，看得人太揪心了。小凯撒也相当惊艳，他会让你分不清他这个人几分真几分假，谎话说得真情实感，阴谋讲得冠冕堂皇，而且完全能接住拉叔的戏，真不错。很遗憾这个克里奥佩特拉我实在接受无能，没有一点点**艳后的妩媚和风情，开口就用喊的，这可以叫**悍妇了吧，她那个气势我信她认真起来能把****给踩成平地...

看这场的时候已经一整天都非常累了。旋转和升降舞台太酷了，艳后的华*设计实在好看，事实上里面**姐们的裙子都好好看！小伙伴们觉得艳后丑…但我挺喜欢的，很有**，但是两位主角之间还真的没有chemistry啊…！

Sophie Okonedo steals the show！美艳、精怪、性感、悲怆、刚烈…她给“艳后”这个被已经标签化的形象注入了自己对角色的至诚理解，享受在台上的每分每秒。这一版其实对故事的诠释以及新元素的融入表现一般，但堪比高定的设计和富有**的人物关系注解，足够赏心悦目，也是膜拜两名高手过招（尽管讽刺的是合戏的时候并不够优秀）。最有趣的细节是*装师说*装有借鉴bee的<Lemonade>，以完成对她的致敬…不由得想起姐以前可是有参演电影版的消息在瞎传啊。。

拉尔夫·费恩斯是我曾经大爱的演员，可《安东尼与克里奥佩特拉》还是看得我昏昏欲睡，都是****的错。这么好的题材写出这么平庸的剧本，一切都是主题先行，丝毫看不到安东尼的将帅奇才、英雄气概，**艳后的狡黠与美貌也都只存在于剧中人的嘴皮子上，大段大段没有心肝的排比句，无味的华丽辞藻堆砌在一起，根本无法引起观众的共鸣。拉尔夫·费恩斯老了，谢了顶，还挺着一个大肚腩，这部戏中不是醉态就是咆哮，真不知道这个角色有什么可演的？苏菲·奥康内多演的克里奥佩特拉其实还不错，不过我受不了她黑人低沉的嗓音，而且****把克里奥佩特拉写成了玛丽苏的鼻祖，又愚蠢又做作，实在讨人厌。这大概是我看过的最难看的一部莎剧了。

2018年版，嗯，我觉得种族、肤色，还有表情分分钟让我出戏。恺撒👨🏿和**艳后👩🏾🦱由两位黝黑的黑人演员出演，太**我的人物辨识度观感。整部剧也没有太出来感觉，不停的需要脑补历史感。 最后的那条蛇出来倒是惊艳了我，所以那条蛇被拔了牙？两位女演员会玩🤪

原本觉得这个故事很无聊 没想到这个版本特别好看 现代感和代入感十足 拉叔演得真好虽然本人形象令人心酸不已 结尾有点拖沓但本子如此也没办法 一开始觉得女主略丑没想到戏精上身十分有感染力

好像就我喜欢这个女主角，不是很**艳后，但是很豪放热烈。……

UMMMM，这个黑人女主真是一言难尽，虽然，**艳后本来就是黑人是吧但是。。。伊丽莎白·泰勒珠玉在前，实在是想象里怎么着都是倾国倾城的魅惑佳人，在这个剧里却是个口水乱爆表情狰狞爆炸头的老太婆，呃说老太婆有点夸张了，但是真的很自以为是很粗俗，这可咋办？我觉得最大的亮点大概是剧尾的活蛇了，因为剧前介绍提到会有一条真正的蛇，它的保险和养育费都是NATIONAL THEATRE负责的，所以我一直在期待着，直到最后一幕一直在猜，蛇在哪里呢？屋**吗？暗房里吗？抽屉里吗？最后真相在无花果盘底下，而且是一条红黑相间全身环状挺长的蛇，非常配合地会吐舌头会悬空扭动，不禁想到《女王召见》里的柯基，主创事先预告过了“我们讨论了很久要不要使用真狗，因为所有人都知道只要有狗上场，所有人的眼睛都只会看狗”，中场有戏*设计的介绍，喜欢的可以