隆台尔的报务员

格里菲斯；分析性剪辑 开始摆脱掉以“场景组织电影”的旧思维。开始在作品中插入一定数量的中近景和特写，我们把这种牺牲全景完整性以进一步强调细节特征的剪辑手法称为“分析性剪辑”。格里菲斯并不是首创，但他对这种手法进行了更加精细化的处理。

98shots, 6 inter titles in 17mins. First written script.

相比于“最后一分钟营救“，我更喜欢女主的机智，临近结尾的那个特写镜头真的神。

大卫格里菲斯在此片中运用了很多近景和特写，在当时还是很少见的，也让这部片子有了特殊意义。美女报务员用管钳当做**吓住两个劫匪，展现出的智慧让人印象深刻。

小房间内景和站台外景之间的交叉剪辑由于没有共享物件或者背景其实让人很难信* 纯粹是由方向对应而理解/故事不错完全没想到是森内特编的 跟他的喜剧风格太不同 一个机智的妹子

和《娇娃护宝记》剧情一模一样，所以，问题来了，为什么同样的故事要拍两次？

除了技术层面，叙事上也是很少有的女性自救 damsel in distress 不是就昏过去坐等别人来救

1911年，伟大的格里菲斯，在四天内拍好了整部电影的98个镜头，成为当时镜头令人发指的最多的电影，而且**省钱。紧张感被成功营造。

本片中格里菲斯和Bitzer把摄影机放到运动的火车上，让他的最后一分钟营救看上去更加惊险**，**观众的神经。When her father becomes ill, a young woman takes over the telegraph at a lonely western railroad station. She soon gets word that the next train will deliver the payroll for a

inter-cutting, camera mounted on the engine cab, wrong screen directions. most shots are btw. MLS-LS, ASL=9.2sec. 游标卡尺当**。