一夜

兄妹三人的心里都明白，母亲做出了**的选择是为了他们好，但之后**影响与各自生活的不顺，就顺理成章地归咎于缺席15年的母亲。大哥气急了会打老婆，小妹喜欢暴力的男人，这些都是家暴父亲留下的阴影，而仿佛局外人的雄二，与其说想借写****的文章来获得成功，实际上从来没有挣脱所谓自由的桎梏。**裕子好棒啊，这个造型依然非常有气质。砂糖是个好演员。

曾经有多用力，后来就有多寡淡；曾经有多亲密，后来就有多凉薄；曾经有多牺牲，后来就有多辜负。亲伦父母子女，天下不过大同。

**裕子太能镇台面了，眼神好有穿透力……

探讨的家族亲缘议题很深，奈何导演呈现出的情感层次和人文内核太浅，几乎所有人物的心态转变、行为动机都要靠极强的戏剧冲突来完成，剧作层面的捉襟见肘完全没能撑起演员们精湛的表演，节奏把控失当以及支线叙述过乱。三兄妹两个夜晚追车的互文，母亲偷窃小黄书时的心照不宣，横亘于两代人间挥之不去的心结，原生家庭带来的痛苦是深深烙印在骨子里的，那些萦绕心头的爱与恨，就通通交由时间慢慢消解。

3.5 旬报十佳之一。白石和弥还是非常依赖强设定、强冲突和配套的大型演技秀场。**的献祭式**带来了更浓稠的罪恶，每个人都困在“虚幻的自由”里无法脱身，回归的母亲如复活的亡灵般，让家族链条不断崩坏并最终重组。整体架构非常有效，戏也都很好看，是要比一般质素的导演好，但是这种互害悖论式的家庭**故事一旦不往深挖掘，只是把所有设想的概念工整地走完，就还是缺乏细腻度和深度。白石和弥也不是没努力，但仍无法逃离以往类型片创作的桎梏。前半段有模有样，第三幕尤为无力。亮平和佐藤健的诉白时刻*心。整体属于看的过程中会很**害，但无法产生余味的作品。

旁人看来，杀掉家暴的父亲是多么有胆量的事，仿佛接下来就万事顺心了，但当事人从此面对的问题却是另一种不一样的困境。剧情是简单，并且从一开始就剧透完了，舞台剧改编，也确实跟舞台剧一样，重点就是表演的部分，可以说全员都很精彩（私心更喜欢亮平的部分，大河剧过后果然蜕变得更棒了呢）

我还蛮喜欢砂糖演这种劲劲儿的角色。如何成为一家人，即便成为创作者们永恒的母题，也永远不会被给出**。15年后一切都那么的不自然，这期间充斥着再多不满和愤恨，在弟弟故作云淡风轻说出お帰り的一刻，已经被消解了大半。

虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本**毫无逻辑可言）

我唯一的疑问是，**裕子这么朋克的人居然会有一个家暴的老公。

2019.3.23周六，是为圣周的开始。献祭反倒滋生原罪，暴力**后紧随漫长的失序。然而复活仪式依附于另一场狂欢，子代与母亲和解又岂止删文件那么容易。长男的****，佐佐木的父子关系通通没有下文。一夜又一夜，人啊人。