东京贵族女子

原本未抱任何期待，以为会满篇俗套，拍成好莱坞**电影的款式。谁知刮目相看。这个女导演落墨很克制，懂得“收”的分寸。台词、表演、情绪…样样点到即止。女孩间的友情戏处理得好干净，互相原宥着，默契地彼此提携着，温暖着，没有猜忌，不搞雌竞。女主在深夜大街上，遥遥望见两个小女生嘻嘻哈哈穿着睡衣骑单车嬉戏，那一刻犹如突破次元壁，东京向她打开了原本折叠的另一种面目。这场戏是神来之笔。真像从三岛由纪夫笔下借来的：三岛自述，曾在夜里偶遇一袭性感吊带透明睡裙漫步街头的小辣妹，形同在深夜的大马路上冷不丁目击外星人。这两个画面，在我脑海里瞬间贯通了。

华子端庄高雅温润如水也带点呆滞平乏死气沉沉，拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及整理衣物，另一边厢晚冈她虽俗气粗糙穷困潦倒却则也聪明灵气生机勃勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往，“城里的人想逃出去 城外的人想进来”，可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身**抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗？

婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大**必定降落的**。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个****，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。

门胁麦很会演👍 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“**不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“**被男人禁锢灵魂”，一样的片面啊。

“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these *****, nice guys to have fun with.”

幸一郎和华子能互相吸引就是因为他们其实很像吧，只是背负着家庭的使命，被教育着长大，做着习以为常的事情，他们都不知道自己要什么。长期的感情本质是互补，两个很像的人其实只能让彼此更空洞。这种空洞甚至远远大于阶级之间的空洞了。感觉他俩**后一切反倒是豁然开朗了。（kiko在大荧幕里好漂亮啊，我第一次get到她的长相和气质了w

天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说

终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在**时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立**事业女性人设谈何容易呢，无论是**女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大**时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。

故事清淡有余味，*装太美了，门胁麦的每一身都好看

看到一半出去看原作对**，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女方向走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。