波斯语课

编剧想到这个概念的时候，这个片子就已经拍完了百分之九十九。剩下的就是填装这个电影使它逻辑可信一些。

最惊讶的是，德**官对人名簿的字体工整有要求，却没有真正注视在乎过其中每一个名字

精彩。其实这位军官只需要认真看一眼***的名单就能发现不对劲，但是他选择了对这些生命视而不见。

说几个印象很深的点：**军官是***，强迫症，发型，写诗，加上他说他**在德黑兰这件事档案里对不上，他说他**是逃到德黑兰的，二战期间**既***********者，很可能军官的恋人因为他是***却入党这件事跟他决裂，又为了逃难去了德黑兰。军官谈论爱情也有一种暗示。军官有口吃，跟***学波斯语的时候就没有了，最后被抓到又恢复口吃了，说明自信崩塌了。这个军官自己本身也是**的边缘化人物，他的确有善良和单纯的地方，但是对于这对的关系我五味杂陈，在军官狂奔去找逃走的***的时候，我不知道该感动哭还是冷笑。军官这个角色写得太漂亮了，故事的寓意也非常震撼。画面配乐都很适合大银幕观看。

军官克劳斯比男主形象要丰满。他是汉娜阿伦特所说的“平庸之恶”那种人。他不爱国也不爱**，不恨***，甚至***引起的情绪变化还不如他的做人原则受到**时大。出身底层的克劳斯为***务，想要的只是体面和免于匮乏。他隐身体制做着恶的冷酷帮凶，同时又因为一个假波斯人展示着他的敏感、天真和脆弱。在使用不熟练的外语进行对话时，人很难说谎，只能用最简单的字眼说出自己最在意的事。用德语说话的克劳斯强硬冷酷凶狠，用假波斯语说话的克劳斯羞涩忧伤脆弱无助。语言将他从他人生命的主宰一下变成了一个结结巴巴的小孩。而用无辜者生命做成的语言最终将他的美梦击碎，让他为自己的“平庸之恶”付出代价。演员的表演很**，瞬间能让我跟着他的情绪走。这个故事的核心点子可以展开的地方很多，但并没有太深入，被挠了一下痒痒就跑，意犹未尽。

后面突然冒出来一个意大利兄弟，结果就是替纳老师**的工具人，编剧堵一下真波斯人的逻辑问题，之后纳老师替意大利人的哑巴弟弟**，逻辑上也是简单粗暴模糊不清。当导演连基本的叙事逻辑都拍的吃力的时候，就不用指望他能在其他方面可以出色了，对标波兰斯基的《钢琴家》就更匪夷所思了，这就是一个男主角颜值在线的传统故事片，看一个好故事如何被类型片思维处理的这么平庸。

克劳斯怎么这么萌，他要“波斯人”教他“我爱你”怎么说，“波斯人”问你恋爱了吗，他说没有，noch nicht，然后露出了超绝娇羞和憧憬的神情，这种神情我已经许多年没在任何男女老少弯直人身上见到过了，太厉害了吧演技。

他违反了十诫不可偷盗，我背弃了圣经开始撒谎。你用20个肉罐头的赌注换我性命，我用2840个囚犯的名字得以**。那天走在街**看到**自信美好，从此你双手沾血记不得任何人名字。他们并非无名之辈，因为拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的语言，更不是你。而是这2840个***，他们都有名字，我都记得。

有新意，用***名**“波斯语”倒是其次，最特别的是让没有亲手沾过血、只为**提供饮食因此自认无罪的后勤军官，牢牢记住2840个犹太死者姓名……军官对办公室外、***里的**充耳不闻时，那些“无名之辈”的姓名正在被他反复诵念，甚至组合成一首“浮云”的诗，讽刺又悲凉。但是，对自由愉悦之美的向往虽然赋予了军官不同于其他**的游离气质，却不代表他和reza有基可搅，他发自内心认为***不算人，不懂这对cp为啥能磕起来，这可不是**上圣诞快乐。PS，军官说**1932年离开德国，可能暗示**是德**员（所以不搭理加入**的弟弟，档案里也要抹掉），1932年**成为第一大党，局势危急就跑路了……

你让我这个无名之辈 教你波斯语 我教了你2840个 我们的名姓 你随口一说 就是一大片生命