无声的雨丝

恰好刚看过侯孝贤再来看…感觉只能从思想主题去阐发，而视听语言简直…没法说。劳动人民VS知识分子。从此片看来那时候我们就注意到了一定要对美帝的资产阶级腐朽思想高度警惕。不过那时候的女性还可以活跃于体力劳动领域（显然女主是文武兼备），这是前三十年****文化珍贵遗产。还有个情节设置值得注意：女儿死了，最大**障碍扫除。

优酷 爱情3/首都机场水暖工被婆婆瞧不起，女儿急病死去，看清了这个没有爱的家庭，选择**。

这个片子挺有意思的，有点像性别倒错版的《我们夫妇之间》，甚至感觉有点今天的女主爽文味。。

#9th 中国电影史年会# 最大的看点在家庭结构，高知家庭的子女插队，回城之后成了工人，阶层分化迅速蔓延。修下水道遭受白眼的柳莺和挑*被嫌弃的高加林，可以放一起看。

看到晚上，晕乎乎的。好像是有点娜拉出走的意思。

#9th 中国电影史年会# “不要离开首都机场”，今天看还能看出一条“行业电影/职人电影”的线，也是难得见到的机场的地下世界。北京的雨是太多了点，不过全家除了女主大概都是工具人，女儿就这么死了无论娘家婆家一点表示都没有……娜仁花这个角色写成圣徒就差点人味儿，最后到了一个“出走的娜拉”的结局也是硬努过去的。**后遗症的角度也有趣，高知家庭子女返城之后都当工人。比较生动的大概还是水暖工群像。这片声**音乐也是在是太差了点……

一天的好不可能抵消三百六十五日的不好

“ 没有什么悲哀会超过在痛苦中重温幸福的回忆”，家庭、对婚姻和爱情的情节片段主要是为了突出工人和知识分子之间的身份差异造成女主的不幸，所以有很多女主在工作岗位维修*作器械的场景，总体而言，工人群体即使有缺点，也基本得到了同情与肯定，缺乏真情实感、道貌岸然的知识分子形象显得狭隘，处在道德低位。

全片的情感表现克制而压抑 生活流的表现方式很细腻 让情感抒发更加复杂 对于热恋回忆的表达情绪很喜悦 与最后在细雨里离开的女主形成很强的对比 给结局多一星 女主经过挣扎和痛苦之后离去 离去之后接的是一个朝阳升起和片尾的激昂音乐 做一个向上的情绪表达 暗示了女性婚恋观的转变 情感的成长 自我的解放

首都机场的镜头很现代感。娜仁花演出来一个女工的味道。