只有芸知道

散场的时候看到一对对情侣嚼着爆米花离开，脸上写满厌倦，讨论接下来去哪里买衣*。我一个人躲到大厅柱子后面，偷偷把眼泪擦干。这么纯粹的私人化的爱情故事，情绪需要一点点累积，恐怕不是所有人都能同情共感的吧。看到冯小刚发微博说，想当年票房过1亿，包了两节车厢彻夜狂欢，现如今电影票房都20亿起，感慨廉颇老矣。或许只是现在的人都活得太仓促了，没有耐心听完一个故事，哪怕讲故事的人用尽深情，用尽力气。

很多朋友觉得不好，但我却意外地喜欢。对**来说，人生十几年在一个地方，风景虽然是美，生活也是充实的，可是不满足，那种一直想飞走的冲动总也不能实现的怅惘萦绕于心。对男人来说，太爱一个人了，所以一旦爱人离去，那种虚无感是很可怕的。所以他一直想要去找一些事情填补。可是越填补，听到填补之物落入虚空深渊的回响，越发意识到爱人不在了。整部电影就在这种惆怅和虚空两股心绪的交织中回旋。

冯小刚“随手”一拍，吊打某些国产翻拍。

从前的日子慢，从前的日子好，从前的**知道自己活不长也还是愿意跟着老公在偏僻小镇开十五年中餐馆。女主角自己的愿望呢？也就是看个鲸鱼吧，你们又不是住在撒哈拉是住在新西兰，愣是得把女主熬死了才抱着骨灰坛去看，边撒骨灰还边感动上了，她到死，到死都没有看上鲸鱼好吗？？？中老年男人还在缅怀从前“相濡以沫的爱情”，但不好意思，当代女性想要的是大江和大海

此情可待成追忆，关于风和云的故事，这样的爱一生拥有一次便已足够。不经意想起顾城的那首诗，“你一会儿看我，一会儿看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。 ” 注：年底***，请自备纸巾。

3.5 真人真事铺底，平常生活的温情，这好像是冯小刚第一次拍纯爱风格的电影。通过打碎时空的倒叙、插叙手法，将这段平凡人之间细水流长的爱情讲述得充满温度。如一首散文诗，抓住了私人经历下的情感流露，在不断回溯中诠释“相濡以沫”。这份感情带着旧**的印记，表面上云淡风轻，心中又无比浓烈。

很负责任地告诉大家，身为我司客户，新西兰***并没有赞助这片子。

真挚感人的故事顺带新西兰风光大片，告诉你如果没有经济基础又观念传统，**就只会被生计困住（我身边确实有这样的例子，住在国外每天疲于奔命，唯一的出国旅行是回国探亲）过着只顾得上“数春卷”的日子，可以的话多去看看世界，否则“鲸鱼”永远只在墙上。林太那代人认为“房子和生意”能带来安全感，而传统观念把许多像本片主人公那样的家庭困住。本片把对亡妻的回忆倒过来讲，先柴米油盐的现实，再回过头讲相识相恋浪漫，诗和远方的憧憬，把遗憾惋惜留给观众思考：是否有条件或敢于换一种活法？什么样才是自己想要的活法？有多少人真敢像梅琳达那样活得洒脱？

建议冯小刚导演签约***，多拍一些景色优美的风光大片，既颐养天年陶冶情*，又可以给观众带来一次心驰神往的出国体验，这是多么造福国民的事情啊！

冯小刚低调“点映”抢到优惠电影票，也是因为喜欢《芳华》决定再信一次冯导的贺岁经典，冯导擅长拍喜剧，不管《甲方乙方》最后的落脚点依然是讲人生的际遇，以及人***性，人心。也是情不自禁煽情，这几年，冯导更是在这方面继续自己的风格。新西兰的风景真的是每个镜头都可以截图当桌面屏保美不胜收，杨采钰把罗芸的心理演绎非非常到位，那种从小到大的阴影一种“瞒”到电影最后，那种悲情应该直*泪点但是整部电影又没有医疗和创伤的画面，让美持续整部电影，直到最后我们也是只看到了她那可爱和美好的一面。有一个好的真实的故事，果然比虚构的小说《芳华》等更有感染力。“有你的日子，就是我要过的日子。”“半路上那个人，好苦啊”（大意）电影这句台词罗芸情不自禁说了两遍，第一次，他不觉得，在说她已经在去手术室的前夜而最后一次才是撕心裂