劳拉·蒙特斯

【上海影城 4K修复版】1.尽管命途多舛，但奥菲尔斯能以如此华丽盛大又与自己电影生涯所钟情的母题和形式完美契合的绚烂之作收尾，也不复有遗憾了。2.虽然影片更多着墨于物化女性的悲剧，但**亦有自己的慧识与追爱/寻自由之心，可叹终究逃不出**与社会的网罗，被囚禁的宿命也由屡屡现于前景的栏杆映衬出来。3.前景遮挡式构图还与不断暴露演艺框架（如班主评说与报幕）的外层叙事一道突显出【观看】与【虚构】，于是，一切都变得**而虚空，一如巴**舞台剧“人生如戏”的内核。4.大量古典的叠化转场，其中**巴伐利亚国王为**所“蛊惑*控”的漫画与民众****的叠印尤为妙绝。5.以黑场遮挡或推散来自如变换画幅，起到集中焦点或烘托氛围之用，相当超前。6.色彩运用得当，曾经炽热多情，如今却心冷如霜。7.致敬安格尔[大宫女]。（8.5/10）

戲團和人生過往用雙重蒙太奇來呈現的敘事手法真是太有趣、太新奇了！（對我來說） 勞拉的人生從一開始就被父母商品化了，在那艘郵輪上，她徹底頓悟了，既然逃不開被商品化的命運，那不如我自己來運營這個商品。以現代的視角來看，勞拉的內容、營銷、市場、轉化都是非常高的，只不過和現在的網紅一下，生命週期很短，最終的境遇也很難說很好⋯⋯ 即便經過半個世紀，不論東方還是西方，男人和**的權利地位和喜好都沒有什麼特別大的變化，結構性問題和矛盾依然存在。當我們今天來看勞拉的命運，再對照當下的社會，不難發現在第二次工業**之後，除了科技，我們在文化和意識上可以說是毫無進展。

戏中戏本就凸显一生如镜花水月虚幻，马戏团更添小丑般供人*玩谈笑的悲凉。演出除了串起**的一生，本身也设计了**符号隐喻，亦是她人生浮沉的写照。只可惜这个仿佛**杨颖的女演员完全没演出她身上应有的强烈的冲突感和生命不同经历后的变迁。

有一俗說是：歐佛斯想以此片替在如戲子般可笑的**與消費中沒落的貴族文明弔唁。對此我語帶保留，唯一確信是：歐氏美學這回著實與故事主旨近乎無縫靠攏，美術*裝愈浮誇，場面調度愈繁華，就愈顯得勞拉夫人得靠這些包裝來兜售親身經歷餬口的悲戚與可恥，成就了結尾那幕反諷的**萬鈞之勢。

720p的CC，一场**的**享受。德勒兹盛赞完美时间晶体。奢华超越《豹》，色彩领先《**的沙漠》，繁复巴**堪比费里尼。一位德国人，在**拍的片，启示了三位意大利的电影大师。1955年，意大利还在新现实主义，**新浪潮还没到来，奥菲尔斯已经拍出这部可以令后世所有的古装剧都黯然失色的作品。

如果他们停下，便是**。如果没有停下，便是**。

lola问**的学生，“我只是个**，左派**跟我有什么关系？”不要说**不懂政治，**和政治，都只是男人的玩物而已。

2021-7-11重看；影城一号厅重温此片堪称圆梦，宽幅框内的细节一一呈现，尤其是马车内部的绮丽装饰铺陈于大银幕真是令人惊叹；巴**式繁复极致构成某种奇观，她端坐于被物质堆拥起来的人造舞台上，彻底成为一件被物化的「商品」，将人生奇情经历浓缩于一场盛大华美而虚假空洞的真人秀；镜头的升降恰是起起落落的一生，被遮挡的画面犹如人生大戏的幕布拉上或开启。 开到酴醾花事了，红颜非薄命，凡人焉能体会？灿烂绝唱任留身后评说，华丽精致娴熟圆滑的运镜酽厚至纯，登峰造极的调度炫技。

这是一个十九世纪穿越存在的后现代消费主义的故事

又一部深刻剖析女性心理变迁和崇尚自由爱情的影片。电影完成不久，Max Ophüls即因病去世，在许多方面，这都是他最伟大的电影，也是他唯一的彩**，娴熟的运镜和场景多么令人神往