我们俩

很好的故事，但是不知道为什么这么拍，不如娄烨和李沧东，添加了很多悬疑元***物内在的痛苦与**没有得到充分表现，本可以留下许多有震撼力的镜头成为影史经典，太克制了。室内空间的调度还不错。

从子女向父母出柜，到父母向子女出柜——位置颠倒的背后是**的变迁和进步。作为一部老年女同电影，意外的拍出了日常生活的悬疑感。不要忽视那些细枝末节，背后可能隐藏着汹涌奔流的秘爱。最后她们抱在一起，将亲人拒之门外，在秋风落叶中忘情的跳着舞——那才是活着。

7.5。老年**的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。

看了将近一半，有点诡异的片子，大概猜到后面的剧情，就没什么兴趣。这俩人如果在一起很久，对懦弱的一方失望是很常态的，不对此抱有希望才应该是平常的状态。

敢拿石头砸碎对象女儿家玻璃的Nina年轻时肯定很彪一女的，这么有个性的**却心甘情愿守候在**身边那么多年也是非常罗曼蒂克了

有些子女对待出柜父/母的态度和父母对待出柜孩子的态度也没什么区别，说到底还是应该接受“无论我们想不想，父母/孩子都是另一个**的人”这件事

我们到了垂暮之年依旧要如末路狂花一般为自我奔跑。我们在这世界上，需要扮演多多种种的角色，那也并不是不重要，但愿可以留给自己一些时间。

I will follow you.父母儿女都不应太多干涉对方，都是**的个体。你看到**妈看到爱人眼睛里放出的光芒了嘛。

给我一个最不政治正确的感受吧，“生啥别生孩子”，他们是全世界最后一个理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他们说他们开始理解你，而且还**用一种肉麻的方式。你可以是**，可以是一副印象派油画，可以是每天早上升起的太阳，但你不能是一个人，更别说是一个**了。他们可能真正希望你快点死，死人是完美的，是理想的。

除了剧作俗套一点，其他都做得相当精细考究，开篇捉迷藏转身消失不见，惊呼都化为鴉叫的场景设计感就很强，两人自幼时就羁绊于追寻与拯救的泥潭。镜头语言很到位，捕捉情感的方式非常丰富、准确，无意识动作与自然声、钟摆**加上不断拉近到失焦的近景相衬出急促，鱼眼镜头的窥探，蜷缩在***仄空间的压抑，最后大人对峙时却一直对准男孩的表情特写。插曲Chariot跨越了时空，串联起了热情洋溢的初遇与愈发*厚的情到深处，永恒地悠扬下去的错觉。所幸最后不是传统的he，还是很现实向的，每个人最不堪的一面，苦苦等待和没有勇气出柜，因为绝症得以袒露一切，一直扮演的完美母亲，无法接受的儿女进行强制隔离，有时候看起来最好的选择才是最不应该的选择。保姆这个角色出乎意料，傻乎乎地还是做了常人会做的“恶”，斗智斗勇还有点喜剧加悬疑