i-新闻记者

战斗的姿态。现在回过头看这部真是感慨万千，谁能想到安倍已经不在了。

巧克力蛋糕补充体力，路痴奔波不离滚轮皮箱；开心递上铜锣烧，领袖崇拜教育的小学特权扩建要地，连襟折扣被爆，终被领袖抛弃；屋里脚边有只猫，自卫队欺骗式圈地违章填海，**库改名以躲避安全条例，地方民众求发声；与伊藤诗织英雌识英雌；死磕问责政府发言人；右翼杂志抹黑，电话死亡恐吓，威权官僚无理压抑下，用报道和发问坚持战斗；be I, don't be we……够燃够热血，改编成电影和日剧的对应角色魅力远不及真人

别样角度被科普了一下这一任首相…在眼花缭乱的案例之中最核心的还是记者对新闻体系本身的诘问，因为才看完半泽直树就有种这才是所谓“半泽”在现实中的原型的感觉。

開頭覺得她是「元氣」，後來覺得還是「堅韌」的成分更多。臨近結尾比較中二那段體會到了導演可愛的洪荒之力了！ 以及看到曾經做復讀機的現任首相（。 想到了另外幾位記者，然後發現想到的無一例外是女性新聞從業者

FEFF22，有种原一男**真相的劲，日本政治也是小团体的游戏啊~~~

疑问法庭画师违和感的时候 森大爷顺嘴提了下这部里他拍伊藤的片段 趁热看了。奇怪的是每次他给我们布置的观看任务片都让我感到无奈和窒息 但他自己的作品总是屡次能让人笑出声 。这部比以往更有一种奇怪的冷幽默和柔软感。我的轻松到底是来自自己的旁观者视角 还是已经放弃对真相的追求

置身於實行**制度的發達國家，我們至少應該生活在「個人」受到尊重的「社會」中。然而現實情況又如***聞行業的主要任務是監督權力，這是記者的本分，但看似理所當然在日本出現了權力的逆轉，媒體成為政權幫兇。介入社會，投身於公共傳播事務，森達也找到了望月作為他的理想對像，在他三部長篇紀錄片中都關注被新聞業打落水狗，望月只是行業內獨行異數，但幾萬個0**在一起不過依然是0，還是1更強大，這句話給被圍困在群體中的我們帶來了堅守第一人稱「自己」的勇氣。作為第一人稱的「個人」生活在這個世界上，哪怕增加一個***終將會形成從根本上將充滿舊習的「群體」變成「社會」的強大力量。在日本政府打壓言論自由不絕的時候，森達也以身示範，也放下了對未來期望的炸彈，
不以群體作思考而是以「我」和社會的關係，「我」可以改變社會

望月那背着几乎和她上半身一样大的托特包，一边用air pods打电话一边拖着小行李箱滔滔不绝地穿越大街小巷的娇小身影真是迷人。森一定也是为这样的光景着迷，才会在影片的最初就让望月以这样的形象登场，并在之后不断地反复。并且，森对于望月在追踪的那几个大**并没有做太多详细的阐释，反而花了大量篇幅描绘望月的移动与进食，也因此我们更能直接感受到她作为一个人类、一名斗士的蓬勃生命力。影片中森的取材与望月的质问都受到了重重阻碍与妨害，二者的受挫形成某种交织的共鸣，也让我们更为清晰地看见需要对抗的是什么。结尾对巴黎解放的引用很精彩，起先让光头充满整个画面，随后慢慢将镜头拉远，展示全城人们为解放狂欢的欣喜若狂，最后告诉你在大多数人的胜利背后，与德军交往过的女性们被剃头游街，而这就是被集体牺牲的「i」。

不仅是政治上的共鸣，光从纪录片美学的角度森达也依然探索了许**度。特别是两机**设定把他作为 freelancer 记者遇到的无能为力与望月遇到的挫折并行展示，更为这个以媒体为主线的纪录片加添了深度。片名 《i》 不仅是明星记者望月，也不仅是纪录片作者森，更意指在日本社会生存的你我会遇到但必须直视的大象。

有河村光庸、森达也这样的人不怕政府**同辈压力制作这样的片子是好事。有望月衣塑子这样不读空气的记者是好事。一些剪辑和插入的艺术效果和唯一一小段动画都显得有点违和，动画倒是可爱，一个男导演的中二内心戏吧。结尾多余，导演自己想说话的**太强烈。