身份流亡

【科索沃】聚焦与渲染“异乡人”的种种境遇和心内心外受到的**与排挤，对这样的生活无法忍受，却又栖身于这样的身份获得满足。昏暗的视线，幽闭的空间，突然的尖叫，越来越重的声音…多个方面的塑造都在塑造着角色的生活；尽管情节过于密集又极度考验对男主性格的耐心，但它依然最终触摸了想要表达的话题。

【长春电影节展映】关于“老鼠”的恶作剧，意外引爆了工程师生活的危机。完整的叙事结构和精准铺陈的悬疑感，描绘出主角看似已经融入德国社会却处处遭遇排外的境遇。稳健的摄影镜头和美术空间的陈设，引领观众**角色内心**的世界。

创作者对主角**的态度还挺有趣的

选材、视点和**都恰到好处。身份感受的不可捉摸与影像叙事的不可琢磨形成了一种互动。尺度感拿捏的很妙，在怀疑、肯定，认同、否定之间游移。直到最后也还是保留了游移的神秘感。 镜头压得密密匝匝，所有人都汗津津油亮亮，浅景深也很传神地用出了那种似是而非的不确定感。

好奇婴儿吸吮，疑心马桶翻盖，身份的婴儿车燃起熊熊大火，自尊的信件箱老鼠横尸成河。会议邮件抄送遗漏的是奉为圭臬的认同感，妻子安*拥抱落空的是爱侣之间的亲密性。好奇南德笑话，疑心种族抛弃，是自卑还是敏感。**是他做过最自我的事情，怎能让公司补偿款破坏美感，这卑怯的自我，这病态的美感。

上次看这个**题材还是《希望的另一面》，一个外表那么冷内心那么暖的故事。 而这个《身份**》则是一个当歧视深渊开始凝视你时，至少你可以不助纣为虐的选择题。 知识分子不打架，对吧？ 但当你想弄清楚发生在自己身上的一些糟糕事是自卑还是霸凌，是合不来还是歧视，是无意还是蓄意，是个别还是常态，单一的归因都会导致一种极端，不是否定自我就是暴力反抗。 而关于暴力，那些霸凌者，大都是对人性还缺乏敬畏的巨婴。我们是野兽。

23rd SIFF. 结合当下我在职场的境遇，看得有些窒息（也可能是口罩太闷），期间几度想逃。身份认同问题真的老掉牙了，不过“到底是因为你的身份使你成为一个*******，还是你本来就是个*******?”倒是醍醐灌顶，一句话拯救了全片立意。婚姻危机部分描写得也不错，像在看婚姻故事的番外，细细掰扯琐事，静静听心滴血，PhD在读妻子又要照顾三个孩子又面临学业困境，而老公在担心马桶盖翻上来了是不是有别的男的到我领地上**了，男的不行。本质上来说，作为一个INFP，我在人群中的感知也是Exile的，会议室人群身体扫视+古典配乐那段，我代入感十分强烈，我被凝视了，我感到我被要求改变。

很多场戏非常多余...能理解导演的意图，但真的太没必要了...配乐不喜欢，用得太多，意图太明显，过于抢戏了。

*长的...如果剪掉半小时就好了...很多篇幅显得多余

3.5,讲述的是**在德国所面临的种族歧视问题。全片竟然有两个多小时，实在是可以再精剪的长度，本片是以男主为主视角讲述来自他尖酸刻薄的中年危机故事以及自己作为**所受到的身份认同的缺失，整体格局稍有一些小了，完全聚焦于**身份而不是人物性格本身。男主的形象从始至终贯彻的很彻底，演员也呈现了一个工作生活各方面都很struggle的人物形象，Sundance今年有太多让人觉得“Life is so difficult”的片子了。本片还有一条惊悚悬疑线，但是贯彻的不是很彻底，就像导演本**不知道那个谜题的**一样。也许只能叹气一声说一句，可能这就是艺术家吧。Sundance2020