我们的父亲

诡*的叙事，充满儿童对世界的微妙感知以及因视野的屏障而生的局域感，鬼魅丛生危机四伏，不到下一秒永远不知道会发生什么，甚至到中途也猜不透电影究竟要讲述的是一个什么样的故事。

#24th SIFF# 2020***最佳男演员。7分，这片豆瓣评分偏低了就四星吧。视听很纯熟，从儿童视角拍了一部聚焦意大利“动荡年代”（years of lead）的政治惊悚片，接续科斯塔-加夫拉斯、弗朗西斯科·罗西以及马克·贝洛基奥的脉络（贝洛基奥也拍过同一题材的名作[再见长夜]等）。比较症候性的表述包括把激进左派的政治行动处理得跟***火并一样，以及把两个不同阶级的孩子处理成“兄弟”（“你的手好脏”），以及似是而非的**行动和拯救，当然还有片名；后面一小段完全是从日维亚金采夫的[回归]来的（两个小孩的造型，父亲哀悼**式的午睡，以及扬帆出海-跳水救人这个桥段）。实话说把片头片尾“重逢”拿掉，把工人阶级孩子直接处理成“幽灵”会更好。

需要高度集中注意力的一部电影，稍有移神就会错过一些信息。导演力图减弱剧情，集中放大两个敌对立场的孩子面对生死、自己、友情、家人关系的心理变化。谁不曾想渴望父亲宽厚的肩膀和温暖的怀抱。

不要去硬究好的坏的阵营。 父亲在家庭里扮演的角色始终如一。 运镜表达 颜色表达 太棒了。 最后地铁维瓦尔第的曲子一响。 我心也跟着颤动起来。配乐起码九分。 我爱意大利。

帅小孩居然是真人，不是金发小孩的**人格，真的迷。

《叛徒》在戛纳撼败Antonio Banderas，最终在***进账，看作是某种意义上的“**”；Pierfrancesco Favino的表演是稳且令人安心的存在，依然拥有清晰的卖点。很别致的地方是，同样是成长呼喊的盛夏，也关于“男孩”到“男人”的身份变化；但附着于本身的，却是更为沉重、**不堪的政界往事。背景的刻意弱化和孩子视角出发的认知反复拉扯，用种矛盾的方式把这个故事前进了下去；是次印象深刻且具有私人意义的体察分享，但同样很难让人关注到它真正想要表达的主题。

总有那么一些地方*中你的痛点，其实真的很细腻的，只是不多人感觉到。

男主的表演很讨喜欢，最后的街头一景如果直接贯穿到黑白画面会更深刻吧

用侧面的**故事和私密的个人经历结合出了一个很好的角度，却无法做到贯彻始终，有时候会不知道导演想要干什么。究其原因，大概是导演还不够相信孩子的眼睛。

#77venise主竞赛第四场# 看到开头会有在看《信条》的错觉，营造成了科幻悬疑片的氛围，以致于在后续一直会以为次要人物是主要人物的人格**幻象，全程会带有疑惑，片中的父亲饰演者出演过去年戛纳主竞赛《叛徒》