鳏夫的探戈和其扭曲的镜像

D＋/ＴＥ*** 却也＞TENET 当认识到电影时间本就不是线性时间的一部分的时候，倒放才有意义。

三十分钟的素材和后面的三十分钟在不断的倒回真心是无比懒惰的方式。那三十分钟不就够了？何必硬凑拖长？？？这真心能算是电影？R U KIDDING ME? （于2021 HKIFF, 2ST APR, 19:30, 大觀賽馬會立方看）

8.1/10 前半段完全达到了超五星水准，若没有后半段的语法单调（基本上只有倒放和变速），或许能成为近年来最佳短片。极简的物品分为两种：酒瓶子和纺织品，来代替男性和女性。在假发和被漂洗的衣物中蕴含的才留在传统意义上“女性空间”的过去，正如尹秀珍的装置艺术一般。现实的情形和电影的剧本似乎成为了互补的文本：现实中男性角色去世，电影中女性角色去世。明亮与暗调的无缝切换，空间被割裂成性别化的地域，婚姻中的矛盾依然飘忽在房间内纠缠着梦境。然而后半段纯粹的倒放通过外在的叙述者重建了这段逝去的影像，可惜手段还是限于保守与单调了。

喏，这就是文艺版的“tenet”了：更有意义的是***完成电影已达成片中执念的延伸，只是从超级英雄到超现实主义、时空穿梭的科学论点到**亡妻产生幻觉的区别，我们可以试在非真实的景象或只是脑海意念中寻找**甚至**之道

修复不容易。基本就是个残片+习作，不推荐浪费时间看

对电影叙述学的**，接近于电影初创或新浪潮时期的对于影像解构与多角度反叙述，以及元电影的讨论与探索，而在****的语境中，凡事都要讨论出某种意义和价值，反而违背的本片的主旨，因此我们所有夸夸其谈的观众都应该闭嘴。

拉乌·鲁兹残片+其妻重构修复，相隔52年的**合力令人感动。短短一小时保留了鲁兹几大特征：1、莫比乌斯环式的封圆结构组成，影片分为“正片”与“倒放”，镜像对照，首尾合一，其中部分“台词”（所谓台词也是后来重新创作）在前后两部分有所增减。2、无法知晓的“真相”，在倒放部分，「现实」映照为「幻境」，「真实」被改写成「噩梦」，记忆具有的篡改性自动复苏，整个世界都被回溯呈现失真。3、（刻意）省去某些信息，残片式处理契合碎片意识拼凑。4、幽灵的缠绕源于心灵的疾病。5、镜头移动倒放时具有的惊悚效果。

#Berlinale20-34 archival footage充满爱意的重制。配乐和字幕棒棒。

#70th Berlinale#论坛开幕片。智利导演拉乌尔·鲁伊兹2011年去世后，其妻子瓦莱丽亚·萨米恩托发现了丈夫未完成的故事片**作《鳏夫的探戈》16毫米转印35毫米的胶片7本中的6本（第一本丢失），但音轨完全缺失，鲁伊兹也没有留下任何相关资料；为了纪念丈夫，用了3年时间完成了对这部影片的重建工作。双重意义上是“found footage”的影片最终被呈现为一个镜像结构，前一部分是重建后的拉乌尔·鲁伊兹的、受到布努埃尔和**·黛伦影响的超现实主义短片；后一部分则是画面和音轨完全倒放（插入了一些额外创作的声音）的“扭曲的镜像”；利用“既得影像/现成素材”（found footage的本义）进行的“异轨”（détournement）。这部影片可谓是应当写入电影史的一段佳话。

4.5 Forum Lewis Carroll在《爱丽丝镜中奇遇记》中探讨过记忆双向作用的方式，不妨将本片视作它的实践：影片中段画面突然开始停格**，言之凿凿的真相逐渐扭曲变形，一一遭到**，未来变成过去，开端亦是尽头。这部Raul Ruiz于1967年拍摄但从未完成的电影近期由Valeria Sarmiento在电影院里意外发现，在唇语专家的帮助下对完全无声的拷贝进行对话辨识并进行音响效果重构，成为一场跨越52年的****。