过往人生

受不了这种**人精神白人化后拍出来的电影了……

新一代**创作者的态度是，我眷恋过去，但我绝不回头。久别重逢不是爱情的开始，而是要刻意避开所有文化碰撞，才能**的脆弱美好回忆。同时新一代创作者们不再执着于国别认同，不再以故国作为坐标原点，而更加确定和深入探索自己这一群体的存在。现在（丈夫）并非不可替代的选择，过去（青梅竹马）也不是难以承受的永恒割舍，惋惜难过，也只不过是一场哭而已。

消化了一天多，意识到这片子让我感到最不适的是暗流的优越感（NYC > Toronto > Seoul，Herself >= American Koreans > Korean Koreans），可怕的是我觉得创作者本身是不自知的，且觉得自己蛮委屈的。在缺乏自我反思的前提下高歌自身贫瘠的体验和感受，自以为是 感天动地的 melancholy 其实不过是平凡个体的沾沾自喜，我觉得是当代美式**片界的最大的创作毒瘤，但这并不妨碍它成为 A24 的财富密码。

符合预期的A24小布尔乔亚电影，前三分之二都挺无聊，但最终确实成功抵达了某些具体的隐痛。我看 Hae Sung 并不是个具体的人，而是象征故土的引诱：在**的历程里，故土犹如童年的爱人在寂寞时给予陪伴、反复召唤你的回归、描绘与他可以随时重建某种更亲密关系的可能、暗示你们的联系才是更本真更深刻的；因此，**在一生中要周期性与故土诀别，并每次都为诀别所伤。观看途中我一直在想四年级时全家**加拿大的小学挚友，我们用msn和邮件又保持联系了四五年，直到有一天她再也没有回复，许是再未打开过那个邮箱。后来我三番五次试图Google她，至今未果，可能她也像Nora般换了我不知道的名字。今年是我们失联的第十三年，有时我还会梦到在纽约街头与她偶遇。我自己也是那个“离开的人”了，但生命中依旧有人比我更早离开。

感觉男主更多是女主**identity的symbol，女主**两次，不可能抛下一切回到故土，都为了绿卡提早结婚了诶，但本源文化又一直在那里，真遇到也会舒适。男主真的好**啊，咱**人地铁上手可以精确到0.001毫米不碰到一起，临行可以深情对望108分钟，初恋可以记着20多年，苦笑着说加班不给钱，指了指自己的脑袋说我精神很强****人有点苦

男子二十年后远渡重洋给childhood sweetheart带来一点小小的**门震撼

错过才美丽 不然就要变成82年的金智英了

电影前半部分会让人觉得有些俗套，直到女主12年前和男***联系，却深知二人都不会为了对方放弃自己的生活时，在分手的视*里说了那句，“我**两次来到纽约，就是为了实现自己的人生，而不是去想着如何坐上回首尔的航班。”一下子就打动了我。 又过了十二年，她既没有像12岁的自己所希望的那样拿到****，也没有实现24岁时许下的拿普利策奖的壮志，她嫁了个美国作家，甚至为了绿卡提前结婚。 命运终究让我们成为了极普通的人，在多年后意识到这一点后，会不会为曾经没有在一起过而可惜呢？电影已经给出了**。我爱你就是爱那个会奋不顾身离开的你，那个雄心壮志的你。错过的岁月并不可追，也没有未来可以期待，所以24年后和你重逢在异国，会忍不住和你畅想一下我们前世的缘分和纠缠。 拍的很真挚，太共情那份固执和坚决，看到流泪。

文化层面上很有趣的一点是，美国老公觉得韩裔美国**子和韩国男人更贴近，韩国发小觉得儿时喜欢的女孩**后和美国老公更贴近，但其实三类人之间有一层纱，不能永远理解彼此，但最感动的是即便有一层纱，但爱还是爱，并且会祝福所爱之人。另外一个就是大概人人都会有的发小，小时候喜欢的那个12岁的彼此已经不在了，但爱是真的。

这真的是一部温柔电影，感谢这被善待的前半生，它存在过。连带着你没有来过的20年，我拥有如此多，我不再恐惧未来，这是我的财富。