火车出站

在黑壓壓的老相片和羅馬尼亞語裡坐了三個小時，中途很多人離開，也許是因為覺得無聊或者承受不了，恍惚間覺得留下的都是**者，就像紀錄片裡說話的那些人。又想起一件吊詭的事：會來電影院的人似乎往往不是那些能切身體會最下賤的痛的人———我們的凝視多少有些居高臨下，但我們的「看見」又如此珍貴；對民族的苦難是這樣，對個體（或者由他們組成的少數群體）的災難也是這樣

《死去的国度》的极限升级版，拉杜·裘德再次运用极简主义的手法重现1941年6月29日**尼亚雅西县的********。一张张冷冰冰的照片、**和人物档案，配上低沉冷静的证人证词，让观众在脑海里想象出当年惨绝人寰的**现场：私人住所、警察局、火车，数百份证词里反复提及这几个场景，给观众的记忆不断烙上沉重压抑的印记。同样单调反复的叙述在此显出无比震撼的强度，让人无法回避，只有直视这短尘封多年的黑历史。最后20分钟，没有解说、没有配乐的**现场照片更令人心有余悸，既是此前所有证人证词的影像化，也是人性最阴暗一面的反映，地狱空荡荡、恶魔在人间，说的就是这些***的历史。

m21229：诉说，倾听；冷峻，静态的死亡，**的历史，无声胜有声。

《大写》和《火车》像是拉杜受福柯《无名者/声名狼藉者的生活》启发而作的两种影像探索，后者当然也有《2666》第四章的意味。更适合现场观看，*着自己聚精会神速读字幕，和影像并置时文字会留下比单纯阅读更深刻的印象。The Exit of the Trains，***列车，窒息或渴死在车上，或出站后死在***。想起那一句“我们还活着，是因为什么也没看见，什么也不知道。”也是当下现实的完美写照。

粗略地看了下，**电影，前面通过一张张照片和冷静的口述展现受害者的生平。后面半小时一言不发，**现场照片，太残酷了。

没有命名，一直在描摹痕迹，反倒不如后半小时来得有力。

还是比较喜欢野史留名，这个适合在档案馆看，喘不过气。通过叙述受害者被拖拽向暴力和死亡的证词，观者也被拖入地狱般的恶。第一部分形式完全可以预见，忙里偷闲看真的坐不住，坐下来就忍不住对每一张照片展开煎熬的想象……

7。 #FestivaldeMarDelPlata# 冷酷，极简，几乎都是类似学术、博物馆系统的静态档案，口供控诉与图像，戒决戏剧化，戏剧性来自历史的残酷、时长与口供者数量的累积、照片凝视的停顿。第二章其实是施害者留下的资料，形成了与第一章受害者的对立。

#70th Berlinale#论坛。今年柏林唯一一部真心实意打出五星满分的作品，片在屠犹题材方面，可以与[浩劫]并肩而立。有了这部片子，**尼亚新浪潮三巨头可以正式加上拉杜·裘德而变成四大**了。影片呈现为一个数据库，长达175分钟的时间里，长达155分钟的第一部分为“陈述与证言”，是按照姓名字母表顺序排列的、在1941年6月29日**尼亚雅西发生的犹太*****死难者的照片与家属的证言，证言部分由导演根据作证者年龄寻找的配音演员朗读，其余20分钟则是第二部分“影像”，是按照时间顺序排列的雅西***的照片。现存的所有200多份证言全部放进了电影里，而这也是有姓名记录的3000多被害者，和据推测达到数万的全部被害者的极少部分。这种冗长和全部呈现本身就压得人喘不过气，而其中体现出的普通人的恶更是让人脊背发凉。我们缺一部这样的电影。

一部关于***的电影，如果让你看不完提前离场会在心里产生愧疚感，那它真的就成功了。