周围有婴儿的哭声吗？

太贺是很符合这个形象，但没必要总演这个形象，他和吉冈里帆一对戏，人物的弧光就一下被遮住了，因为选择的形象没有为人物的挖掘去加分，而是辅助说明了”他，就是这样“这个问题。作为对人物的理解，导演应该是需要跳出来看一层的，这个角色在关系中会被怎样看待，一部分表示电影在关系中的表达如何，大量的时间没有利用起来去更加深刻的讲述一个人物，而是在做一个情绪的宣泄，像是酒桌上喝醉酒的男性哭起来，是可怜兮兮，但正常时的他们就不会想有一点反思，别说行动了。

太贺把男主忧郁敏感又活得麻木痛苦的性格表现得很出色。但电影问题不小，从开篇的戏剧前提起步，就令人有些匪夷所思，男主在节庆现场与电视镜头里失控*奔，人生逐步滑向失意、丧失尊严以及后续一层层悲伤的**....具有二元寓意的对立特征（传统与现代/希望与失意/主流与边缘/想象与实在），同时也是非常勉强、用力过猛的设定。而此设定的展开又与日常生活流的展开形成矛盾，最后只能呐喊嘶吼着戛然而止。

最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。

akward的搞笑部分挺***，但是感觉应该更早一些严肃下来。

配乐和最后半小时的几场戏不错，但一眼望到头的故事太太太无聊了，既没有推进情节的能力，又没有捕捉情绪的能力。不演二**角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️

新片展，大光明。太贺演这类角色不要太熟练，很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用，尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏，糟糕。找折坂悠太做ost找的好。

3.5.一度以为要滑向肯**………

百无一用为人父，只能通过*鬼**下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了）

6.8 ****下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾**主隔着生剥鬼**的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。