阿尔卡拉斯
Alcarràs
可播放 可下载- 又名:桃子树的最后丰收(台) / 阳光灿烂的果园(港)
- 主演: 乔迪·普约尔·多塞特 安娜·奥汀 塞尼娅·罗赛特 阿尔伯特·波斯齐
- 导演: 卡拉·西蒙
- 类型:剧情 , 家庭
- 地区:西班牙 , 意大利
- 年份:2022
- 语言:加泰罗尼亚语
- 播放列表
- 内容介绍
- 网友热评
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BD中字
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磁力链阿尔卡拉斯.2022.HD.1080P.中英双字
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西班牙女导演的第二部电影就抱得今年柏林电影节的金熊奖,而且战胜了包括我国正在创造文艺片票房奇迹的影片《隐入尘烟》在内的十几部其他竞赛影片。同样是写当今农村、农民的生存状态(该片写的是果农),同样完全由当地农民**演出(我们的还藏着个著名演员),从完成情况看,西班牙电影要更高一筹。两部都是关注当今底层农民生态的好片子,值得对比着观看。技法上《阿》一家四代的群像写得生动,家庭生活、劳动场面处理真实、活跃;《隐》突出描写两主人公,细腻、深入,而处理村民们就过于简单、呆板了。主题上都是在关怀底层农民的困苦,《***还写了农民的抗争,《隐》则让主人公处于完全逆来顺受的无力之中。我们“哀其不幸”,但“怒其不争”的态度总应该有吧?!
咱就是说,再也不想在地质礼堂看电影了
3.5,能看到馬特爾美學對整個(西語)電影持續性影響,當然也只是形似而非神似。但依然能看到真實土地和人真實的生命力。和另外一部柏林主競賽相比,所謂趣味和審美層面的落差,大概就在這裡。 @BJIFF2022-電影資料館
BJIFF2022第五场。从题材到表达方式,毫无新意,只有困意,见过太多。看到不少就前作《九三之夏》而言有所突破的点(但**)。群戏处理,人物转变,父权—家庭/资本—劳动者/土地—人的矛盾关系(很好,就是**)。却仍不喜欢卡拉西蒙的温吞、四平八稳,置若罔闻的伪客观视角(且**),让其呈现出来的态度与片中父亲有几分相似。
北京剧院关门吧,什么破椅子,严重影响观影体验。
北京剧院的椅子还没有公交车的舒*
2022北影节@北京剧院:看到最后还是挺感动的。感觉这几年喜欢的片子都符合我现在对生活的感受,尽力,但是无力;无力,也还是要尽力
(二刷)次女的视角实为核心。电影没有在回避冲突,而是大人们努力在让孩童回避不确定的未来。剧本相当坚实,经得起**爬梳和细读,零碎的细节都是大主线的注脚。每个人物的言行都是成立的,这就已经比比《隐入尘烟》高明了一千个《三个冬天》。从纯粹文本出发,以纪实姿态完成艺术呈现,即使再怎么成熟和无懈可击,即使再如何“越想越觉得好厉害”,依然没有办法改变它叫人昏昏欲睡的事实……
强悍情感纽带下的隐**痕,如淌着汁水的果实被轻易碾碎。很难想象导演是如何做到的,像和一大家子人共同生活了几十年,村庄的每一个角落亦留下她的足迹。旁逸斜出的影像似杂草般野蛮生长,不见谄媚的表达欲,只有充满生命力的人物轮廓,站在必将消亡的旧**,拔剑四顾心茫然,与强大的、无形的、虚构的敌人宣战。
#72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-金熊。今年主竞赛第三部农业题材(卡洛今年这个谜之选片路子),应该主要也是非职业演员(演父亲这位要是演员的话,那就是个太厉害的方法派了……),花了好多笔墨拍加泰大农村果农的劳作以及丰收庆典。西班牙-拉美式大家族故事,爷爷、父亲、儿子、两个女儿都有各自视点段落,那么多人(有名有姓都十几个)的群戏居然拍得丝毫不乱,导演调度和剧作够厉害的!没有选择这类故事最常见的“童年的终结”式的孩童视角;也没有刻意放大果农和资本-地主对抗的线,反而把它化在大家族的吵吵闹闹和忙忙碌碌的日常里面,带出**阶级话语(一丢丢种族话语),同时又有着明显的女性视角。应该有奖,非常值得一看。