冰下的鱼

景行中几次出现关着**或动物的屠宰车，显然是某种隐喻，隐喻男主的生活处境。最后一个镜头是男主直视镜头，是无耐，惊惶，羞愧，抑或另有深意？还包括那艘在冰封的江中倾斜的船，是否已正是男主的生活或家庭的某种隐喻。

张爱玲说过：人到中年的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。全片以**亲紧蹇的双眉和吸着切掉过滤嘴的香烟开场，她的心愿为一明线鲜明地贯穿始终；母亲的儿子，也就是本片真正的主人公，他的生活、他的行为、他的人到中年愈发身不由己、他的如猪**一样被日益宰割的状态，作为暗线时刻涌动在厚重的冰面之下。一明一暗两条线排布开去，连带着刮起了一阵阵萧条、落寞的风，刮开了东三省老工业基地被**悄悄抛弃的条条轨迹。两位主演对角色的呈现可谓精准到位、神情兼备——母亲从始至终保持着特立独行的风格，却依旧流露出难以掩饰地对已故丈夫的思念；儿子四处奔波竭尽所能，却也能时时传递出那种疲惫、压抑、无能为力和无可奈何。而导演对于镜头语言的大胆尝试，更值得我们为他鼓掌！

【平遥**影展展映】世界首映场。现实主义惊喜佳作。围绕“让80岁**亲进职工浴池洗个澡”这件小事为中心，展现、表达诸多命题：老年人生存和死亡的尊严、中年男人精神压力与生活困境、国营工厂职工世代更替矛盾、中年男女关系的复杂**、下一代啃老问题等等。剧情、台词、表演都在国产片中属突出且亮眼的，精准再现了东北**身份阶级人群的为人处世风格与种种“人情世故”现象，真实可信且尖锐。巧妙地以“牛猪羊”等动物起到承上启下分章节的作用。80岁演员高放**收放自如的表演令人惊叹，为拍戏而去抽切掉过滤嘴的香烟并出演*戏，贡献了动人的桥段。周波极好地演出了男人被生活压力喘不过气、苦苦**的疲惫与固执。**演员也都可圈可点，状态自然、对白真实，非常难得。至于“冰下的鱼”意象则过于明显刻意。瑕不掩瑜值得鼓励。四星半

PYIFF | 非常典型的小镇传统家庭，中年苦闷的日子，70后的男主人公性格轴脾气倔，自尊心极强，工作不顺，家庭不合，儿子只会伸手要钱，妻子母亲水火不容，无数个底层普通人的家庭写照，真实、有烟火气。 电影**现过三次非常有宗教色彩的片段，一辆屠宰车载着牛、猪、羊分别三次经过男主身边，不禁让我想到《撞死一只羊》这部作品中羊的宗教隐喻。中年男子的无力感，就像这些最后被献祭**一样。最后一幕也让我想到了奉俊昊导演的《**回忆》隔着屏幕都能感受到窒息绝望。

勉强三星，设计感过强，很多自以为是的设计和符号，尤其是结尾那个朝镜头跑，都知道是致敬，但太变扭了。台词写得也不好，很多信息都是用台词硬说出来的，太别扭了。唯一的亮点是，有一场中老年夫妇的床戏，挺难得的，国内电影很少有这个领域，因为不美，但却是难得有人拍的。

很像《老兽》，都是讲的典型的中国男人的中年危机的事情，会是今年最被低估的片子。

虽然视听不够成熟，表达也不够艺术化（那些与电影主基调脱节而格外惹人生厌的造作意象不和谐感太强），但除此之外对东北困境与东北人（乃至中国）情境和精神状态的捕捉应该是见过最为真确、精准与尖锐的，尽管它是如此直白、粗暴、丑陋。若是好好打磨一下影像与选择刻画线路（主视角由中年男性改为老年女性）应该会是极有力度与冲击力的电影。

细节的捕捉、人物的状态都很到位，至于缺点，不提也罢。反正能*中我

＃PYIFF＃第二部。视听语言和部分细节处理，已相当成熟。冰下的鱼，明喻生活在寒冬东北的，那些内心荒芜、无处安放的灵魂。牛、猪、羊，这些最常见的生活事务，被置于片中，指涉某种隐喻。配乐与影像的配合，震撼人心，压抑的生活状态，被导演拿捏、处理得相当高级。最后一个镜头，暴雪将至，一个遭遇中年危机的男人，脸上挂满了无奈。唯一缺憾，可能是全片的节奏有些问题，但瑕不掩瑜。

#4rdPYIFF#出了意外，这部尤其*到了我。 啊，献给我的父亲，真好啊。