第二个和第三个妈妈

【2.5】一开始还有点灵，通过不断试错寻找恰当的讲述姿态，而后面以粘土定格和拼贴的方式进行一些重现，对部分档案影像的二次**显得不妥，甚至反复揭示苦痛，根本问题还是在于Q&A与表现方式是割裂的。相比之下，王兵只需要一位坚实的人出现即可，雷磊的idea还是基本只适合做短片。

#59th🐎 SOS！不要让男人替不在场的**发言惹，题为母亲，不见母亲，我恨呐！男性真是永远无法规避自己的某种自大和自负。同时，这个片子的呈现也是如此单薄，无趣，什么手工、材料美学，nonono，就是不负责任地一种抹去后再赋权的伪创作！气死我惹！

21H00 05/02/2023 ALLERS-RETOURS ** STUDIO DES URSULINES

【20220827】【hkiff46】利用定格动画的形式为静态老照片做了“增强现实”，“补帧”成了流动历史影像，是挺有意思的概念。导演很明确地表达了利用私人史打破历史记录ba4 quan2的目的（动画中有许多夸张表达极具讽刺意味，比如“高大”的officials），但也留白许多，没有一味诉苦。导演在交流的时候提到了“这部电影是透气的”，一下子点明了家庭私史，宏大背景（you know when），导演的私货和观众体验如何能融在一起。 导演很忠实地记录了爷爷和爸爸的家庭口述史，但是却把片名定做《第二个和第三个妈妈》。**们在表达中缺席（只有零星言语），但是在爸爸和爷爷的叙事中则是家庭不可或缺的顶梁柱。

粘土动画、黑白照片、家庭旁述，呈现出一种荒诞讽刺与温情脉脉的神奇般的融合，却又恰如其分地表达了那个大**和小人物的故事。仍不免有粗糙和冗杂的部分，但瑕不掩瑜，耳目一新。#第46届香港**电影节#

+，真的很像潘礼德，但前作虽然声音单调，却仍然在强调听觉，这一部就弱了很多。#IFFR2022#

2022鹿特丹金虎奖入围（HBF基金项目）。散文电影，雷磊跟潘礼德真可以**一下做手工和用档案…整部片子动画部分画风上比较接近雷磊在《三缺一》及《大手》等早一点的作品中的风格（但用到了橡皮泥定格动画），档案部分则是近年几部作品《动物方言》《公园日记》的方法，包括画报-目录-影像的foundfootage拼贴、家人对话录音等（这部父子对话确实让人想起波蓝波宇的《重赛的重读》）。连着《公园日记》看，其实这部影片里面作为家族记忆的“后记忆”十分明晰了（尤其片尾还用到了爷爷的评论self-reference，以及导演和女儿的合唱-“传承”），以这个角度结合包括档案在内的多种媒材来勾连**国史中的重要章节，实属近十几年难得的佳作。档案部分和动画部分的关系还可以再推敲一下，没有《公园日记》那么圆融……#年度佳作#

想到《残缺影像》。为什么历史总是有这样巨大的空洞，没有影像没有材料可以去还原它，只能剪贴拼接、用黏土人去表现。去请示打电话那一段，现在是笑着说出来，但当时要有多恨啊。一切一铲子抹去的过去里面都可能多得是一个家庭的泪

#IFFR2022 哎，那段历史可能离我们终究还是太“近”，学校和社会教育上出现了巨大真空，年轻一代企图通过家庭历史去接近，单薄的气若游丝。上一代靠这个题材****声誉的人算是半个亲身经历者，在被很多人认为是出名捷径**复制后该题材被抛弃，现在新的一代重新审视，想要rediscover, rebuild历史难上加难，更不要提reflex，只能先跟老外一样想象（非reimagine），所以影片呈现出fancy有余事实不足，第一讲述者（爷爷和父亲）与第二讲述者（采访者和导演-身兼数职）视角混杂。现在很多年轻导演/艺术家在讲述近现代史的时候都呈现出这种好看却喂不饱人的风格。我不期待他们下一部作品，我期待他们十年以后的作品。

#IFFR2021# 宁都-银鹟与彩虹鱼-第二和第三个妈妈。LeiLei从早期的插画风动画短片创作到《照片**》《公园日记》开始转向Found Footage，这部作品是《动物方言》后的第二部长片电影，也是目前最完整的一部作品，结合了黏土定格动画+档案素材拼贴…多媒介的形式描摹出中国近现代历史背景下一个家庭的变迁史。“让旧片焕发新生是他一直以来的创作理念”，这部散文般的电影亦然，作者融合了超现实主义的表现手法和富有层次感的声音设计，浪漫且真诚地完成了一次对历史、家庭**忆的重构与追溯。飞走的银鹟鸟，浮游的彩虹鱼，被**捏在手中的人们…