孟加拉制造

WOW Fest #3 剧情比较浅，以斗争拿到工会批准收尾。但以影片蜻蜓点水般展现的阶层性别保守宗教社会和****等结构性问题，后面怕是还有重重困阻。

不是很喜欢这类鸡贼踩点的印度现实主义题材，把复杂的社会问题处理成简单到二元对立的鸡血，不顾现实逻辑，只想着要让剧情燃起来。摔爸之后好像看到不少这类的印度电影，这部虽然包装上更**更克制，但骨子里还是换汤不换药的思路。

观于上海电影节，很烂，和去年亚洲电影节的三个电影比起来，我更希望看到本土导演描写本土困境的作品，我想看到工厂、银行、保险公司、工人组织的多方博弈和**组织自身的成长和对自身地位和局限的体认的故事而不是把西方式的**和性别组织当作外在的拯救者的故事，把工人课堂放在周五，强烈怀疑导演是故意的，还硬生生造出来宗教男权与世俗女权对立的线索来，人家女工冒着生命危险**照片，只为了给大律师写报告，到最后**组织失踪了，这个故事没编完，没编完本身也说明了导演的狭隘，唯一精彩的情节就是最后女工用录音要挟扯皮官员的情节，刚有点儿果戈里的意思，但又突然结束了，总之，很烂。

这电影我都不忍看下去，一天制造一千多件t恤锥心泣血，这哪儿是孟加拉女工，诗暮就是我自己。

我发现这部电影里的孟加拉女性shimu比摩洛哥女性还牛啊，巾帼不让须眉，反而男的很保守。主角真是让人喜欢，为姐妹养家糊口之难而勇担工会主席之责，很有突破

#Siff2020# 本质上是一出孟加拉版的【秋菊打官司】，但在追求工**益的同时，也反映出了家庭、男权、官僚和女性无意识的顺从困境。直白的记录性叙述，**式的进程探寻，诗暮的求索，如同黑暗中跳脱出案板的鱼，挣扎着跃起，也重重地落下，而电影实现的揭露与针砭，却也像这个新生的工会一般，仅仅只是一次难得的轻触。

我们女工有力量！组建工会漫长而艰辛，拦在路上的除了工作的压力本身，还有男权观念、官僚体系和同伴间的怀疑。一切戛然而止，因为工会不是最终的解决方案，不能一劳永逸地解决问题。但最后一个镜头里，Shima自信地抬起头望着屏幕。那一刻，她已经改变了。

精缩版的孟加拉肯·**，阶级意识和女性意识觉醒的样板故事。值得玩味的是，工会、劳工权益和**市场分工一样都是外来事物，就像union president在全片的孟加拉语中是个显眼的音译词，但理念如同空气和水，一旦意识到存在，它们就会不可或缺地永远存在下去

“We're women. We're screwed if we're married, and screwed if we aren't.” Lol

为女工们致敬，争取工会和自我权利的故事鼓舞人心，克*无形的困难、终带来敢于**的自信是一种更大财富；电影可对比Clint Eastwood 15：17启程巴黎 (The 15:17 to Paris, 2018) 选用非专业演员的演出，本色性的故事带有极强的纪录风格，缝纫机的杂**昏暗的背景置身其中是一种粗糙但身临其境的感受，扑面而来“一无所有者的爆发力”