一个英雄

3.5；剧本是典型的法哈蒂式层层缠绕，承认过于drama之余，也不得不佩*他写故事的能力，将一个涟漪引发另一个涟漪的动荡编织得密密实实，观众能很直接地感受到设计文本的刻意与用心——但这也正是他独有的个人风格吧，且将此矛盾冲突的风格渗透到群体人物的架构中，还是适切的。一个并不完美的小人物如何踏进由私心、公权机关、民众、媒体共筑的光环，最终在谎言的幻景中崩塌，唯一能保住的唯有面对口吃儿子的羞愧——道德再次发生作用，他也将再次踏进新一轮的道德困境。

tag:**，2021，戛纳。2021戛纳评审团**。虽然法哈蒂真心不懂社交媒体（推荐法哈蒂看看《不要抬头》……），不过剧本还是挺扎实的，写得最好的两个点，一是众人“慷他人之慨”式的*债权人撤诉，二是父子那段致敬《偷自行车的人》。不过剧作上问题也很明显，跟《一次别离》比还是差点意思（不过这次最大的一个进步是，终于没再隐瞒关键信息了）。法哈蒂写得最好的还是中产故事。给评审团**就略有点过誉了。

被无奈粉饰的高尚，被无端揣测的善意，依然是法哈蒂式的道德困境，循序渐进的几番波澜将观众拉进源源不断的漩涡。 ps：怀念设拉子的风景，好想再去次**。

当有些品质已经丢失很久的时候，我们看谁都像**。

稳定发挥的法哈蒂。没有好人坏人，只有陷入道德困境的平凡人。从小小的拾金不昧**扩散出层层涟漪的戏剧性。接地气的剧本让人感叹：我们每天发生那么多社会新闻，国产编剧却永远只会写鱼子酱***...

这不就是很标准的法哈蒂电影嘛，他的电影 纪实的题材，线性的叙事，悬念的氛围肯定是要有的，然后第三者的闯入也是要有的，人物肯定是要说谎的，而且还要为了圆谎编造出另一个谎言。最后人物肯定是要面临两难的道德困境啦，然后在主角依旧处在困境之中，而你看得正起劲的时候电影戛然而止，完美嘿嘿。

Too much drama for me. 到了后面，才意识到最开始的才是最单纯的影像，而我们已经无从想起，意识模糊了。多处新媒介的介入。在法哈蒂这里，真相的表达是一种口吃。说点题外话，法哈蒂真的是最可以拍大陆题材的人。

#cannes第二场# 法哈蒂熟悉的题材，室内+家庭+社会批判+罗生***。要表达的线太多反而失去了重点，给人一种非常混乱的感觉。 ps中间儿子哭的时候，枕头上出现金棕榈标志，这渴望***…

2.5 很常规甚至完全套路化的法哈蒂式叙事，几乎是对《一次别离》的一次复制（甚至最后一个固定长镜头的调度设计逻辑都一模一样），流畅的手持调度保证了观众在观影过程中的投入程度（所以是“***”），但却又能意识到强烈设计感（工具角色和顺拐情节，回看《一次别离》几乎每个主要角**是有层次的，到了这一部除了男主全是纸片人），失去了“道德困境”应有的现实重量。当然更重要的是，当一个创作者开始为了电影节和市场而创作时，就真的很难respect了。

不是法哈蒂第一梯队的电影，更像是《推销员》《过往》这个档次的***，主角依然是道德困境中无法自拔的**人。题材不够新但娓娓道来的叙事以及起承转合都十分精准，演员调度也厉害，这片里小男孩又是个大杀器。法哈蒂的《**道德困境百科全书》感觉又因此片多了一卷。