欺骗

肯定不是戴普勒尚最有趣或***电影：一方面，他在重复自己（虚实杂糅、碎片式叙事及套层结构类似于[伊斯梅尔的幽魂]，又见另种形式圈入圈出）；另一方面，本片文本委实绵密，如同漫无尽头的迷宫，节奏却缺乏起伏变换。不过，细细体会就能发现，导演仍有自己的想法，全片大部分时间构造出了一种复调小说的幻象，实现方式包括多线与不**物对话的交替进行、各章节及对话/笔记间或隐或显的关联指涉，以及编织在自述中的闪回段落的人声处理——过去的体验自我与当下的叙述自我话语时而重叠、时而现出差距。最后一章又揭示出叙述者的不可靠，欺骗、**、表演与创作由此合一。对卡夫卡的引用与阐释直击要害：或许不要将现实移植入小说里，而应将作品投射到生活中。PS：流溢的法语&既坦诚又**的法式气息与英国故事空间的裂隙是另一层欺骗。（8.0/10）

看到秃头真的湿不了 何况还是秃头小说家

密集台词与文本挂钩，12章叙事，本质是两个**发展奇特恋情的故事。。。

「不伦关系应该是一种文学关系」，文艺老男人炉火纯青到臭不要脸且登峰造极的地步，当然从女性的角度看，「不伦」似乎也有某种挣脱男权婚姻（体制）上的「自由」。

男性作者的白日梦：柔情温和不要金钱的**，尖刻的后辈仰慕者，无计可施不反抗的妻子，绝症患者的**。小说改得个别词汇突然闪耀一下，节奏怪

王朔和沈旭佳，王朔和徐静蕾，王朔和王子文。

Desplechin的角**有著疊合的multiple souls，接受孤獨，放逐自我，成熟的老靈魂們無一不在盤問自己處身的生命位置，當然他總是借由女主角們的面貌反射的是主角自身，導演/作者/任何觀眾又究竟能從文本中投射幾多？以至主角老婆問到他筆記本中提到的外遇是不是真實存在時（但生活多年的老夫老妻不知身邊人脾性又未免太奇怪），才猛然醒覺這一切是禿頭男性一場《Comment je me suis disputé... (** vie sexuelle)》，都是想像，想像進行中時的對話與親密感，一想到此，真感滿猥瑣的事。Desplechin執迷不已地以間諜故事作引介人生的副線，應令人驚覺到間諜世界與正常人生對比都同樣曲折、悖於我們人性的雙重性，兩個世界既彼此暴烈衝撞又相互曖昧滲透。喜見Emmanuelle Devos 回歸，因為生活依然繼續要前行而不知去向，一個人應當怎樣生活，va savoir。

当看到Lea和秃顶的老年斑们在^*》$&@%…虽然Denis是个好演员…

都2021年了，还弄这些情节，反转一下，来个帅哥配作家丑阿姨可好？？？多少男人想把自己代入男主？戏剧感太太重。雷乃已经用的太好了，想要抄袭或者借鉴并出彩，难。

三星半。菲利普·罗斯原著小说中的复杂性得到合理整合，12个章节的划分，诉说着男主角菲利普创作小说的过程，也同时窥探着菲利普与妻子、**间真假难辨的情感关系。海量的对话内容，更像是情感转化的媒介，阿诺·戴普勒尚对人性伪装的捕捉恰到好处，摄影师约里克·勒·索克斯更是为影片的内容表达带来了极强准确性。