清明梦

#20th ISFVF# 前获坦佩雷**竞赛最佳剧**。基辅时候线上看过。影像及剧作构思挺不错的，“南方电影”一种（也确实有点从邦哥到毕赣这一路的意思）。三个年纪的男主搞得有点太实了，可以再虚一点。汽水铺开了瓶盖有气泡声但是没气泡哈哈哈。最后一镜意境真棒。

BFA 2020届MFA**毕业作品，居然在KG上看了。摄影和对自然环境声的利用很纯熟，氤氲郁热的云南丛林真是一切躁动和超现实的梦境的极佳选择。确有浓浓的阿赣之感，阿彼察邦我倒不觉得。尤其喜欢绿草苍翠的洞口完成转场和摄影机随着砚辉叔视线一转头变成了小情侣买*花籽这两个调度。固然这不是一部追求叙事的作品，可惜较大的缺憾是几乎完全放弃了逻辑，当然仍不妨碍这是一部成熟的研究生毕业作品。至少我是拍不出的……。期待导演未来的长片作品。另：不会再有比我们砚砚更能体现云南电影气质的演员了。

先把故事做好，明明可以更出彩，淡化叙事只能在观感上减分，并不能美化形而上or意识流效果，如果只追求后者，电影会变成**的

愈往后愈不明白的故事和制作，导演竟和观众一起完成了同一场滑坡

梦与现实的交错里，生与死的恍惚间，彩色玻璃瓶汽水，脏兮兮的大货车，有时候你希望这就是现实，同时又想要车行一路不停歇，无尽头。

“有没有考虑过叙事逻辑这个问题”感谢这位q&a的朋友帮我问出了我最大的困惑，可惜没能得到很好的解答。创作者的锐气不是遮盖作品的理由

确实有点毕赣和阿彼察邦的感觉，剧本的细节设计耐人寻味，结尾的情绪也很上头，开始期待这个新导演的长片。

剧本挺不错，但不明白为什么把这种表现形式作为最佳选择，大部分时候以一种近乎清**的方式不允许摄影机运动，却允许“快于”影片节奏的剪辑（有时这种剪辑又显得多余，）同时某些场景的景别和角度又仿佛因为不允许剪辑而设计成“抓大把式”。环境音以及音乐的音量大小调控在这部静谧的影片中显得额外突兀（依稀看到了工作人员的手。）所有角色机械的做着动作说着台词，与生机勃勃的森林和鸟儿形成反差，而这种反差因过于刻意显得矫揉造作，失去了表达效果。形式应为内容*务，真诚应比腔调重要。若粗看，不赖；若细看，处处可精进。这部影片似为分析而做，而不是为欣赏更不是为体验而做，观众被拒绝**门内，但可在门外**，自我感动。#我被****撞了一下腰

调色和摄影真的太出乎意料了，那种把人压倒、压坍缩的浓烈蓝绿，把人和树至于同等层面的摄影，确认过眼神，是只有山里娃才有的灵气和直觉。

影片的整体性非常好，流畅漂亮又耐人寻味，几个意象将三条不同时空的线串联起来，仿佛时空隧道一般刮着呼呼的风，当蓝色的车挂着蓝色的**，载着蓝色的木头驶入繁茂苍翠的记忆丛林，三条线也在记忆深处交融汇集，在彼此的时**映出自身的模样，也映出真正的现实——走出丛林，面对死亡。