野蛮人入侵

以为自己坐上了去马来西亚的航班，一觉醒来到**了。就是这部电影给我的感觉。

看完https://douc.cc/3ETZ0P减到两星，后悔之前支持过陈的长短片，未来会全部避雷，再见👋｜前1/2看到女主带个娃我：***我选错片了，看着看着逐渐适应后来到后1/2，我又开始：***我选错片了。只喜欢练功夫和戏中戏剧组都是女性crew这两点

买票请陈思诚来看，让他哭晕在厕所。

请不到合适的嘉宾可以不请，提不出问题的观众可以不问，宁愿听导演一个人讲60分钟也不想听无关跑题的嘉宾和卖弄学识的观众发言

我必须承认，这些豆瓣短评，我看了又看，心里窃喜。真的很高兴朋友们享受那个观影过程。 故事也就一个老掉牙故事，情节更是明目张胆地抄袭，主题更没什么了。 但是你观看的时候，老是会打破一些想法。 写的时候，想的是“破”这个字。破坏的破。 看到最后，是白茫茫一片大地真干净。

类型片+文艺片的一次探索，放在今年FIRST开幕，本身就是一件很有意义的事情。四个章节过渡顺畅，关于野蛮的解读，可以跟着曾经抑或现在的疼痛去寻找**。导演给青年创作者的建议是：1.宁愿去做一个有趣的失败，不要去做一个标准的成功。2.不要听别人的劝导或者建议，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的错误要比千篇一律的成功有趣的多。

所有所谓环形结构戏中戏，都是*务于野蛮人这三个字。 孩子是野蛮人，资本是野蛮人，功夫拳头是野蛮人，野蛮人一定会在你生命里出现的，因为它是为了让你痛的，而痛是为了让你重新知道自己是什么的。 就像突然迎面的拳头，能让你知道是谁提醒你要躲闪，那个才是真的自己，而不是什么母亲，导演，离异的**。 所以，思想是身体的**还是身体是思想的**，这都不重要了，重要的是最后你选择了红药丸还是蓝药丸。

后半段陡然的结构处理，很容易让观众预判导演的预判。我觉得后半段情节是轰然**的，难以支撑前半段，很难让人相信。

#SIFF2021 宫本武藏故事是全片的寓言。元电影的框架下，戏中戏展开，失忆女主第二次爱上读克尔凯郭尔和德勒兹、穿着菲利普·迪克《仿生人会梦见电子羊吗？》T恤的Julliard。到结尾，宗教意味浓重的『行于水上』与Make-believe的电影似乎成了一回事。

8.5 #SIFF#12 可以说是类型的翻滚吗？这么有趣多类型揉合下，仍然保持女性主义主题表达而不跑题也是够厉害了，女主从一开始就被赋予了母亲的身份，接下来就是**的**，男导演的慕斯，男教练的学生，她的身份一直在丰富，而自我却在在消失。在戏中戏那一段，失去记忆的她才新掌握自己，有趣的是，当戏中戏框架即将露出的时候，女主虽然从脱离了她不被定义的身份，但是视角却是反凝视的，随后，她身边没有导演，前夫，孩子，她只有她自己，和她自己的选择。