森林随处可见

去年Fantasia看电影Hippo (Mark H. Rapaport, 2023)时见到了Lilla Kizlinger，在这部电影里一眼就认出了她，真的好美

母亲是死于父亲没换防滑轮胎的怠惰，还是自己明知危险仍要上路的挑衅？安娜是死于男友尚未索要相机的时差，还是自己**男人**过量的恶因？假娃娃是******的真孩子，真孩子是虔诚**母亲的假娃娃。**时术前的父亲还在隔壁，**时骗子的女儿目睹全程。森林在每个地域，每个房间，每个心房。

#SIFF2021 手持、特写、聚焦身体局部细节——一整套打包镜头语言重复几次后便多少令人厌倦。

7个撕*小品，不**不飘渺，信息量大得惊人：片中人带着情绪说话直插人心，激烈的情绪却伴随着理智，这样的撕*非但不惹人烦，反而显得坦荡真实。 敢于在在乎的人面前暴露自己的弱点，敢于在在乎的人面前表达自己隐微的情感，也是需要莫大勇气的啊！

几个有 （最简单的）因果并“速战速决”串起的故事，恍若始终在用看客视角来追踪这些分享着点点联系的生活片段。彼此的争吵和高*对话，大多数都在夜晚和固定场景进行推移，以及充满矛盾与痛苦的情绪放肆；感觉还是太劳累，也未有更多意义，倒数三个故事给人印象深刻。【这场中文翻译辛苦了啧啧】

#SIFF2021#音乐中的“赋格”，指首尾呼应，中间的每个段落都是主题的对应和发展，但是我没太看懂这部电影的主题是什么。整部电影都是由对白构成的，前半部分对于本脸盲患者来说，太痛苦，简直是谜海浮沉。后半段突然有了辨识度和更强烈的戏剧冲突，觉得很有趣。总之，不知道该怎么评价。

上影节。中文字幕好多都不翻译，“上帝像mao或***”“劣质的Chinese电热器”。原来得最佳女配的是第一个故事的小女孩，没懂得最佳的原因。

#71st Berlianle# 主竞赛-最佳配角。几乎完全沿用了2003年**作《森林》的手法，以手持近景和特写配合高度戏剧化的室内双人对话场景，提出了他对匈牙利一些社会问题的看法。手法比前作略有进化，增加了外景（夜景）并在每个故事处以结尾段的一个场景开场，并在结尾处赋予这个场景意义。主体部分的6个故事（开头结尾那个故事性很弱了）都结构紧凑并经历了多重反转，其中1、5比较精彩。同类短篇故事集式的影片还有科曼达雷夫的《方向》和《巡逻》。

结构、剧本（社会问题 **等）台词（要认真看完影片）摄影（密闭 手持 视角 压抑氛围）Lilla Kizlinger最佳配角（20min戏）配角奖比较难选，今年配角无特别突出的演员，评委会想给森林发奖选择她也没问题。推荐一下导演前作《森林》

感觉是在看“我就是演员”，电影类似于DAU那种，整部电影由几场时间很长的戏组成，每场的情绪都很情绪化。导演在单场戏内连建场镜头都不给，基本上也没有关系镜头，全靠晃动灵活的手持摄影，全部用近景特写捕捉能表现能表现人物情绪的局部细节，还能在某些场景用镜头晃动完成角色的视线引导，用轴线变化完成演员调度，而这种拍摄方式本身就非常情绪化，跟故事相辅相成。