一部警察电影

其实形式倒非常接近真人秀了，一种前置的扮演体验，随后完成对影像、声音与原型的溯源。影片将将能应付形式的几次转化，再试图做内容上的延展便捉襟见肘了。

#CPH:DOC2021#非《吉祥**》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待**的发生更加精准。

比《吉祥**》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《**》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢*算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#

#71st Berlinale# 艺术贡献奖（剪辑）。果然如我所料导演拍的是个对社会机构的分析，虽然暴露电影机制这个手法并不少见，但是把影片筹备过程和演员准备工作放进去还是颇有意思，后半段演员与原型人物交替出现也很精彩。片子固然不错，不过影片其实让人有点失望，至少承诺到的对警匪类型片的戏仿给得量太少（仅有一场追跑戏），加上片头给出的警察和**学生的冲突把期待调的有点高（cue了前作[男孩超级白]，片中也用骄傲**做关联），虽然喜欢还是不免要刨一分……

纪录+虚构的意义在于让我更好明白“身份”对个人的影响。用一个题外话来讲，我们个人的立场和观念远没有自己想象中那么坚定，在不同的身份情景中，它很容易被动摇。身份是一种政治。

【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。

影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展**问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。

# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年***主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角**可以完美驾驭，这个**不简单

大鹏看了后突然觉得自己并没那么**了。

竟然是Netflix的片子，改编自真人真事，探讨成为警察的条件和警察犯罪，又找两个演员去警察学院训练如何成为一名警察，去为角色体验生活，再让他们饰演这两个真人，另外加上这两个真人纪录片式的采访，电影为此分成了四个章节。导演在打破类型边界上可以说非常卖力了，用大量访谈式的旁白来交代剧情的部分，跟着旁白重回一些记忆现场，一开始以为是反类型叙事，到了第三部分才发现是想伪纪录，把剧**和纪录片的叙事手法糅合，本质上就是在大鹏的《吉祥**》里想要干的事情。