彼女来来

Mari。一样的名字、不同的脸和性格。那个名为爱的幽灵，徘徊于妳/我/她之间的日常。始终流动的“不気味”感，小提琴的不停切入更加重了诡异的氛围。无论多么“深爱”的恋人，一开始总是以陌生人的姿态出现，而恋爱是逐渐削弱陌生感的过程，让彼此得到自以为是的安全感。然而，没有无可取代的恋人，只有一次次重来的恋爱。曾经对别人说过的话、做过的事与一起看过的景色，总能在另一个人身上顺其自然、顺理成章地重复发生，TA与TA又有何不同？“真爱”真的存在吗，还是人类心甘情愿投射的自我想象？没有必要去在意别***没有必要去在意自己，驱使着活下去的**，只是以爱为名的虚无。

有趣不过几分钟，片头男友视角的奈绪是唯一亮点

形式先行，主题大于内容。小提琴与光影的变奏能够让人感到一点诗意，甚至一丝惊悚。但是，节奏不太行，略显无聊，令人发困。

他是不是想说男的很容易过好这一生？

Weird funny. 本质故事更接近于一集科幻色彩诗选剧想要装下的东西，看似不可思议的“新”“旧”两人消失和出现，内里也加入感情真相与寓言式的探讨。只可惜呈现得…就很好睡，而且有种很故弄玄虚的神经质。

72/100 #JapanCuts2021# 此时有多坚固，彼时有多熟悉，回忆有多不可靠，爱情关系中有多少半明半暗的不确定性。时常大笑的女孩总给人一种不真实感，就好像梦境会结束。并不是大的潮水涌动和实质的鬼影浮现，这部做的只是扰动了几下琴弦。

4- Mari I & II 。一个柔和的幽灵,几乎平息言语的悲伤。我们迈步,手牵手,一言不发,还给纯粹的记述；遗忘就是隐秘地占有情感,因这样的匮乏而感到不适：家宅与路途是不可返回的场所,而这里就是眼前生成的那条河？幸福的语气//从当下走向一种回忆的在场,作为影像回应我们,贫乏的**运动。她坠入晦暗,重复着昨天的话语——处于消声的边界,等待单调的低语。门框旁的窗帘站着一个看不清脸的人。

异样的光的出现带来新的变化（角色的情绪，人物的出现/消失），同时开放的窗吹动的窗帘营造的鬼魅的氛围很好，但也真的很像黑泽清。映像感很好，但是没有突出的记忆点。/配乐很好很好，惊悚感的一半都可以说来自背景音乐里的弦乐配合，但是偶尔也会有一种抢戏的感觉。

90分钟万千思绪汇成一句，好难看啊。空有形式壳子深挖空空如也，能看出导演自己玩的蛮开心。奈绪还是很自然，另一位很像**了。

《夜以继日》的一种更私化的变奏（不过采访里导演说拍本片受影响最大的是《欢乐时光》）。对重复与替代的焦虑直白地贯穿爱情与工作桥段。通过光影的运用以及宮本玲狂躁的小提琴的加成，刻画出对脸/情感的不可知及变形的惊悚感，与男主特殊的职业相呼应。私心认为职业的设计其实非常有趣且重要，但没有深挖实属可惜。此外不得不感叹面对类似的主题，滨口可以有机地将私人桥段融入社会肌理，相比之下本片则更囿于特定情境（和导演是戏剧出身也有关系）。