帝王蟹传说

实在是get不到影片的主题，以及两个章节间的联系

粗颗粒感的摄影和殖民**的欧洲传说，赫尔佐格氛围感很强。主角的人生被断裂成了爱情悲剧和残酷的淘金之旅，传说扣着传说，以上帝和节肢动物的名义自然很容易被发散解读，但内容其实挺空洞的。

想用愚笨形容这个电影。为什么两段要强行拼凑起来呢，怕拼凑的不够有说*力还生硬地用画面和角色叙述来串联。开头来个老人聚会，要是通过他们来分段和概述情节是个不错的结构，结果他们的段落什么用都没有。 两星全给摄影了。

@第五届平遥电影节卧虎单元 古典绘画质地，摄影的细腻精致可圈可点，开头的一个清澈水面转变到倒映的人影很惊艳，人物们自带柔光，最后的夕阳美不胜收。 意大利西部片加歌舞爱情加美妙风光，总有一款适合ni。但拼凑感太强，莱昂内了一段之后竟然落脚在…爱情…想到了只是一段偶然的旅行… 就是可惜了那只蟹，大好几千呢吧

前后两个章节虽然割裂（前面是文艺剧**，后面是西部冒险片），但氛围塑造都蛮不错，摄影和审美加分。可惜的是，前面的故事角色没有建立起来，人物性格动机行为都模棱两可，以至于有点莫名其妙；后面的故事比较经典，手法相对娴熟，但过于老套，每一步都在意料之中。前面没有《幸福的拉扎罗》的功力，后面没有《第一头牛》的独到。

现代部分存在的目的在于持续保证剧情的被讲述性，《蟹王传说》两名导演完成的两段质感不同的影像在于对神话的重述与改写，在第一部分中类似于民族志的神话结构，伴随着民歌咏唱，而这种故严格的故事结构被大远景以及纯粹的冒险取代，在第一个部分，卢西亚诺被呈现为一个更能为道德接受的卡萨诺瓦或是唐璜，成为反抗**权力的英雄，而在后半部分中，在他伪装成牧师的视角之下是具有某种赫尔佐格式的人物性质。但《蟹王》并没有质疑这被改写，填补的叙事，也没有更多发掘这一叙事的当代意义，更没有让更多的叙述者参与进***涉这一人物的命运。在它的第二部分仍然可见某种类型思维，将阿基尔式的权力意志弱化为被爱情驱动的福音故事，螃蟹这一元素的出现也莫名其妙，在最终的蟹湖面前，他应该毁灭，而不是突然出现任何与之相关的人。

两个导演一个人拍一部分，前半段用现代的镜头语言拍古典风格的当地传说，后半段直接成了淘金西部片风格。两位导演的拍摄风格很不一样，用同一批演员来演不同故事，却串联起了一个不同文化背景下相同的传说故事，拍出了宿命和轮回的感觉。

今年平遥过半最爱的外片。即便是相比拉扎罗而言语焉不详的隐喻，和很难说有具体所指的乡镇。但我个人，真的好认拉齐奥乡村和火地岛苔藓地这样的荒野地理空间，似乎只要把机器架在那，就一定能记录迷雾和迷雾背后的深邃故事。心疼那只大西洋**蟹，乌斯怀亚价值600比索。

不知道是改编自民间传说之类的还是啥，开篇有一群人讨论这个传说，但结尾又没有呼应了。导演说疫情期间克*了很大困难在南北半球不同国家取景，第二段的无人区自然风光的确非常美，像天堂。第一段是酒鬼的爱情故事，第二段又假扮神父去寻宝，虽然是同一个男主，但两段之间没太大联系，如同平行宇宙（看**说是两个导演各拍一段）。本来代入就慢，故事节奏也慢，意图也没太get到。三星算是给意大利人一贯的艺术品位吧，歌还是很好听的，水手互相下毒、反戈、枪战有了点冒险片的味道。到最后也没说男主找没找到**，但找到一个全是大螃蟹的湖也不错...（看饿了

“我们穷尽一生，希望赋予人生意义，但归根结底没有意义” 我挠破脑瓜，想赋予这部电影一些深度，但终究放弃。从《男神**罗曼史》的古典美，到《鲁滨逊漂流记》的粗糙感，再到最后的怪力乱神…观感直线下滑，不要轻易相信片名是动物精的电影。