小行星城

这个片子可以看做是《芭比海默》的代餐。因为你既可以看到玛歌罗比和爆炸云，又可以看到黑白和彩色的两条故事线。

美国电影院无字幕看的，没有一帧看明白的。

Literally nothing happened in the middle of nowhere. 从布达佩斯大饭店开始，Wes对于情感的表达以肉眼可见的速度迅速流失，直到小行星城完全消失殆尽。和法兰西特派的观感十分相似，尽管小行星城几乎杂糅了过往所有作品的形式，延续了韦斯安德森式美学却放弃了韦斯安德森式感性。戏中戏中戏抽丝剥茧之后，剩下的只有人到中年功成名就的白男导演的big ego。

这不是一部安德森电影，而是一种安德森体验。从《法兰西特派》开始，wes就悄然转变为愈发纯粹****，结构的变成细碎的，人文的变成抽象的，弥漫着着“just keep telling the story”的后现代惆怅。但还是不免怀念起《布达佩斯大饭店》里那个带着本雅明和茨维格气质的、言之有物的安德森

一次不知所终的自我指涉，很难继续**的安德森。戏里戏外的翻转本该消解文本的单面性，但却反而加重了他的呆板，“你不入睡便不可能被唤醒”，然而安德森也没有给我们可坠入的梦。

可以数星星（阵容豪华），也可以看到一切韦斯·安德森作品的特***如独特的音乐的使用（从预告片就能知道），色彩主打马卡龙***节里布置了大量冷幽默。为了完成镜头和空间的对称感，影片可能搭建了一整座童话似的小行星城。 影片形式感很强，结构有三层设计，舞台剧套舞台剧，章节体，每一个章节又划分了若干场景。不过，韦斯·安德森似乎也在玩去中心化，故事没有主要脉络，我一时不知道本片的重点。（补：知道后，就给了差评。）2.5

以后还是做艺术指导和搞室内装修吧，咱把电影交给别人拍不好吗？

从《法兰西特派》开始，维斯·安德森就像是个病态的收集癖，每个新片就是他珍藏的一个个不同主题的玩具盒。盒子的结构、形式和具体藏品是那么丰富、精致、好看，但这一切又与观众的情感如此遥远。这种收集癖甚至延伸到了电影中明星的堆砌，尽管**云集为他作品的市场和电影节铺垫了最安全的基本盘，但仍旧掩盖不住其作品本身的零碎和乏味，最终再次沦为趣味和情怀的橱窗。

很好的游乐园电影，表面缤纷，内里晦暗。不再由中心**/任务驱动，人物由同一入口涌入，因兴趣发生联结，创造短暂的共鸣时刻，却最终隐形于各自的世界不再产生交集。正如韦斯安德森反复强调的，交流应成为一种本能，但永远不要奢望理解。

元素太多了，舍不得放手就变成玩具堆，虽然不是垃圾堆，但也很乱。Roman Coppola的加入帮助了很多但也就到这程度了。如果quarantine在小行星城的时间是三年，大概率**要全疯掉。