冬天回家

通过声音、镜头运动让静置图片获得时间感；先锋实验艺术与纪录片边界的模糊。

极具实验性的影像作品，对声画关系做了大胆的尝试。一帧一帧的照片如中式画卷，散点游移，又像做了声音里私人散文的注脚。作者在一片行将就木的无依之地里喃喃自语，没说给任何人，又说给了任何人。个体叙事永远是历史伤痕最真实的诠释。说起烈火焚身的痛楚如轻描淡写，看坟如立屋。想起了我深埋土底的爷爷。

观于草场地。声景电影，画面与旁白的双重间离，隔之又隔。

梦呓与诗意 记忆与当下 旁白不断不断的击中我的心。

一幅温吞的有声画卷 重后期重氛围甚至是重听觉 但观众注意力非常容易涣散 其实跟我想做的片子也有相通的地方

长长的画幅与摇镜，像一幅幅卷轴。画外音时而是方言对话、时而是普通话旁白，则像散漫的散文诗。**效果很好。

Thoughtprovoking。另一种处理 trauma 的有意思的策略，sound design 上花了不少力气。想起 The House is Black

声画分离，蛮好玩的片子，应该也是老吴民间记忆系列里的

全片由静态照片构成，配上导演的独白和**画外音，疏离感很强。它探讨的是“被抛弃”的主题，在历史大环境的影响之下，父亲被环境抛弃，作者被家乡抛弃，而家乡又被社会抛弃，成为荒凉之地。村里有棵一千五百年的大树，年轻人为了喝酒，想要砍伐它，全片透露着一股“无根”的悲凉。不足之处是影像略单薄，而个人的历史也缺少更为详尽的细节。“我没有办法特别坚决的爱自己，我必须通过别人爱我，才能感觉到爱，因为人唯一看不见的人就是自己了。”