1950他们正年轻

老兵战士们都很伟大毋庸置疑，纪录片拍的太次，尤其是提的都是什么**问题？问年老的女性救护员“女孩子都是爱美的”，不就是想让人家说没法洗澡吗？怎么不问人家男老兵没法洗澡？这**跟问斯嘉丽约翰逊穿紧身衣作战什么感觉不是一样吗？都已经上**打仗了，咋的，是觉得要洗得香喷喷呗？所以男孩子就要考虑战术问题，杀了多少敌人，女孩子还是要担心自己是不是美呗？呕。

“我去了丹东烈士陵园，没有他，我还去了另一个，也没有。我想请你们写个条子，我最大的心愿是让他的骨骸回家”

打仗前：待我回家 打仗后：代我回家 现在：带我回家

“他们相信未来，我们才有现在。”看到最后这句字幕，有点泪目。

我尊重英雄，却失望于整个展现的手法。 自始至终，情感很难融入导演所要展现的情境之中。整体呈现出一种杂乱，没有一个主线，似乎是希望通过不同视角去展现英雄们眼中的“抗美援朝”，却囿于表达之懒惰，未做很好的引导。我们固然尊重英雄的情感流露，却没有很好的作用在纪录片的节奏点上。 在我看来，整个纪录片是没有时空感，我们在英雄的叙述中去寻找意义，不知道上下衔接的逻辑在哪里，亦不知道英雄们面对的是什么样的问题。 其中有问答的环节，我觉得旁白的提问是没有温度的，所以英雄的回答看起来也不是顺畅。 这是一个很好的题材，拍成这个状态很可惜，如果有一个主线脉络（如战争的走向，重大的战役），再辅以英雄们第一视角的叙述，辅以资料与艺术创造同时提出对战争的思索。 纪录片一定不是纯搬运素材就可以的。

“他也有爹和娘啊…” “我想成为手风琴演奏家……” “到了**一看全是坦克，这要是让他们开到东北，那全是平原啊……” “丹东烈士陵园是第一站，没有他（战友）的名字是……” “我回来了，他们还在那边啊…” “你来的正是好时候，晚来几天，我就没有了…”

老兵们的口述史，在视角方面不逊PJ的一战纪录片《他们已不再变*****刷，导演见面会之后补充一些： 电影特别好听的配乐，是导演宋坤儒的太太写的，导演笑称主要是不花钱。 导演本身做故事片出身，也没有想到自己的第一部院线影片居然是纪录片，试过找更专业的纪录片导演，但都不看好这个题材和形式。他们拍摄了大量的老兵采访素材，因为不够专业，是靠反复看素材去进行剪辑的。 导演不希望**上线，如果到下周没有排片，以后可能只会在电影节和资料馆放映，因为他认为这部电影适合在电影院里认真观看，而不适合现在年轻人碎片化的观看方式。对于没有排片的地区，之后只能考虑重新剪辑和院线版不同的**版，内容可能会更精简。

第一个是被炸飞，只剩下两个大辫子在石头上的女孩。“她好漂亮的，是我们的白毛女” 第二个是被炸掉半条腿，队友背着她匍匐前进，而她一路唱着“雄赳赳气昂昂” 第三个……第四个…… 无数个***岁的少年少女前仆后继 “我个子那么小，我背的动伤员吗？背不动呀！那也要背，那真是……救命啊” “我们去了147个，回来的只有三个。一个胳膊没了，一个腿没了，只有我幸运负伤。” “有时候转移伤员，飞机来了，那我就扑在伤员身上。有用吗？炮弹来了我能挡住吗？没有任何用处，但是这对伤员们是一种心理上的安*。” 他们相信未来，我们才拥有现在。 感恩先烈

“我们崇尚和平，我们不愿意战争，但我们也绝对不会投降”

先说优点，主创团队创作这样题材的纪录片值得敬佩鼓励。缺点挺多的，最重要的一个是纪录片故事线不清晰，显得内容很平，明明情感很强烈，但可看性弱，作为想要传播这个题材，给下一代做教育的目的来说其实是很不足的；另一个是对男性的问题是如何打仗，到了女性的问题就成了爱美爱干净，显示出了男性创作者严重的狭隘。总的来说，四星完全是给题材的，纯靠内容是是不值的，还是希望这样的片子更多吧