未来罪行

非常自恋，非常做作。比小K台词更令人不适的是自恋的老白男柯南伯格在这儿无病**、故作深沉、秀深度

感官**是表象，艺术概念是形式，政治喻言才是核心。影片前半段用一场艺术概念秀，来展现行为艺术家索尔·滕泽对身体的掌控，同时也展现了人们对掌控身体的痴迷：当身体有痛觉时，我们用抚摸**抽打来寻求**，当身体不再有痛觉后，我们用切割**来制造**，折腾身体是人类通往**的唯一途径。后半段则是政治喻言，身体即政治，政治即控制，个体通过顺应**来掌控身体，资本通过收割**来掌控身体，政府通过注册**来掌控身体，谁掌控了身体，谁就掌控了进化的定义权，三方势力看似暗流涌动，但如同行为艺术家在结尾处做出的选择一样，实际上个体始终处于主导地位。

很久没看过把自wei感诠释得这么抽象又恰如其分的影片了：都知道纸面意义上的自wei是啥，但一旦实施起来，对*和射的时机反复徘徊斟酌把握还是让人沉醉其中欲罢不能，甚至连过后的虚空衰弱颓唐也惟妙惟肖。男主一副死神的打扮更是给了身体**一种濒死极致体验。那个吃饭机械椅是绝妙的征象，对于在眼前无规则晃动却无法及时吃到的食物产生了一种**预期式的强烈贫瘠渴望。看片过程中意识到此前一直困惑的柯洛南伯格和大卫林奇之间的区别：前者是由一个空泛又众所周知的概念出发，去反复盲求细致入微的感官感受，如女主所言：creating the meaning out of emptiness；后者则是以最微妙的心理感受为动机，将其放大成宏观的精神分析宇宙。看介绍说剧本二十年前写就，其实和《**号快车》也有异曲同工之妙。

#Cannes# 像钛的**但其他的又比钛陈旧太多。不是很喜欢。也可能是我福柯读少了。左边小哥数次捂眼睛，右边男朋友数次抱紧我，在瓦尔达厅本色出演一个坚强中国**。

放在任何现实主义电影里都会滑稽可笑的形而上讨论包上了身体恐怖的外衣就值得被理论化了吗？在撞车中可以一言不发就把**完全从插入式**中抽离，直接和暴力本身进行连接，就连车甚至撞车都只是一个媒介。而到了未来罪行，俨然一副不用嘴硬不起来的潦倒样子，居然要口口声声说起手术如**，新**旧**这些可悲的自诉。唧唧**大半天，还不如自己前作的一个远景。

不理解 小k的演技又回到了暮光之城

福柯看了很欣*，说“亲爱的朋友，一切未来也好生活也罢，都是灰色的，唯理论之树常青。”

4.5/5 没有预想中那般极致的感官**，尺度上限低于《普罗米修斯》。但最惊喜的是，当我们都以为柯南伯格只会做哲学家和诗人的时候，他其实是一个政客！这个未来故事探讨的不只是形而上的存在主义命题，也不只是一个对于艺术家、艺术创作和艺术**的自反研讨，更像是一个有关权力与阴谋、资本与垄断“黑***童话”。故事中的几组人物关系之间涌动的暗流超越了这些奇观的表象，文本空间大到惊人。小K的表演很亮眼，而蕾老师则独享半永久近景特写，而维果，**冲啊啊啊啊！

# 75 Cannes 主竞赛# 两个小时的煎熬，全程没有停的大幅对白不知所云，除了外科手术没有其他了

4.5 估计很多人会以为是**奇情重口味的**类型片，结果看到的是绝对概念化、点缀着冷幽默、讨论着艺术创作和资本垄断的话唠寓言，以固定空间内的对话戏为主，两三段“**”和“表演”作为穿插，其实更多是《***》的精神续作，Body Horror的回归更像是类型元素的障眼法。维果**考虑下，回想起来是蕾雅赛杜那场“表演”独白戏印象最深。