神之造物

46/100 A24认为这种故事就该这么拍？烂导演毁故事的典型作品，如果说故事有60分，那这部电影就只拍出了6分。很多时候无法揣摩影像的含义，更糟糕的是在这基础上还要凹摄影、怼配乐，简直是视听折磨、**盛宴。当然剧本也不见得有多好，结构失衡、人物稀烂。可怕的电影。

出色的**作导演未必能在第二部影片里延续优势，这就是一个典型例子。母亲为儿子掩饰罪行、其后大义灭亲的故事我们看得不少了，这个犯罪惊悚的氛围明显不到位，而母子亲情的刻画又显得过于温吞。最失败之处是没有单一的叙事视点，情节在三个角色上辗转跳跃，都没能完全讲清楚每个角色的心理演变过程，哪怕有这几位演技派也难以弥补。

相比惊艳的前作，这部新片简直就像是随便抓来的一个A24 nobody练手作品。 误以为只要怼脸拍就是在拍心理，电影被完全程式化的表演和剧作填满，前作中的身体性和神秘感荡然无存，不知道导演是怎么退步成现在这个模样的……

A24闷片，一个谎言的代价就是接下来不断的谎言

【爱尔兰】Daisy在美国南边启航沼泽深处，Paul在阴冷无晴的爱尔兰沿岸欲盖弥彰（我强行乱嗑【。）。平静风浪之下所隐藏的愤怒、亟待爆发的情绪；掀开重重往事的真相追诉，仿佛都生病了一样的小镇；Emily Watson强大的表演几乎可以将故事引航到任何境地，跟随看下去都可体察它的冰冷。但还是太像一部从三集电视剧精剪下来的“特别版”了，不介意看更多足本的呈现。

剧本问题太大了，专门看了下时间，开始40分钟了都没有把主题抛出来，前面都在讲这么一家多么不容易，这跟主题有关系？好不容易熬到了主题开始，就一直在讲***内心戏？没有足够多的相关剧情，也没有nuance和深入讨论的配合，内心戏太多真的很假大空。最后结尾也莫名其妙，去警察局举报不就行了，结果把儿子淹死了？***，真的浪费了好表演。

7/10分剧**,森冷绝然,不失庄重。一个如此亲密又漠然的爱尔兰渔村社群,暗涌滋生海岸的危险、人性的暴力,很快亦会遭到谎言与虚伪的反噬。Holmer＆Davis通过观察展开Eileen和Brian之间有些病态的母子关系,审视Eileen作为母亲、妻子与女性身份之间的挣扎与抉择,亦探索父系社群下原生家庭的性别倾向和心理创伤。尽管剧本上出现一些情绪留白,幸在Mescal和Franciosi的表现非常出色,Watson则是无可挑剔,与Mescal小心谨慎的互动,其后又展现出觉察力,自省、自疚、痛苦等诸多情绪,为她看这部电影还是值得的!最后还是那句话,孩子回不回来,长没长*,都让母亲担心了,所以要那个冰块爹有何用?一片冰心下地狱吗?

C+. 把“剧**”当心理惊悚拍的路数很A24：抽掉环境音，推入诡异的轰鸣，再加上海浪海鸥/死鱼死虾的空镜。对环境做氛围化处理，整座小镇凋敝凝滞宛如鬼城，而剧中被侵犯的女性在谈及男性的冷漠时亦直言：“家家户户都有这样的鬼魂。”但相似的手法重复过多，对氛围的过度强调也阻碍了角色弧光的完善。两位主演的表现非常加分。2022.5.19 Croisette

#75Cannes 导演双周平行单元# 第四场。可太烦这种《海边的曼彻斯特》式有病**了。和头一天**电影的信仰命题恰恰相反，好笑。“我们都是神之造物”，命题作文有点别扭。戛纳观众鱼龙混杂素质不见得高，在开场前提示了是Q&A主创见面场的情况下都有不少人提前离场。当然QA也没有拯救任何事情，大概只有一个问题是开放给现场观众的，迷惑。

#Cannes 2022 3.5/5 结尾突然转向是唯一亮点，整片节奏太慢了我无法**也无法和情感共鸣，母亲的纠结和转变我只在最后一段感受到了