千重火焰

评论界迷恋的人道主义与去殖民叙事为这部本身乏善可陈的影片添加了太多意义的“衣裳”，4:3、高浓度色彩与神秘主义音乐的形式也是一种遮盖。作者对被摄对象的观察过于散漫，直到结尾才勉强建立起儿子的形象，父亲母亲以及姐姐的形象几乎是模糊的，每当有可以更深入构建形象或者深入阐述主题的契机时，过于零碎的剪辑总是匆忙行进到下一段，视点难以集中。这种万花筒式的拍法很有可能是在掩盖主要人物素材的匮乏，零散搭建起的主要情节也主要靠对话完成，在叙事上毫无创造力。可能碍于语言和时间，作者同拍摄对象的距离能感觉得出来非常生疏。抛开理论的光环、作者的身份，这部影片本身能传达出什么？它够坚实吗？此外“劳动的重复”“劳动者的身体”“普通人叙事”的评论真的让人厌倦，在抵达这些叙事前，先呈现出作为人最鲜活的本质和生命色彩吧。

是否可以把《千重火焰》和midi z的《挖玉石的人》《翡翠之城》还有李永超的《血琥珀》叫做**extraction trilogy？和两位华裔导演不同的是，Saeed Taji Farouky的take虽则关心劳作的身体，也充满诗情，纠结于涌动黑暗的水或者是火焰的意象；作品不仅细心地把主人公镶嵌在了**国家的媒体环境中，也能把他们重新“释放”回到城市的风景中，尽管短暂。最后题词致敬自己的父亲母亲，配上的似乎是巴勒斯坦歌曲（需要确认）

3.5 色彩和构图很不错 空镜拍得很汹涌 记录蛮真实的 踢球输了要祈祷完跪下有点文化震惊 第二段算命好扯的感觉呀 小孩剃度脸上画画为什么能拍摄到好神奇

看到预告画面就忍不住要看。粘稠的质感与弦乐交织形成一种独特美学，故事比想象精彩，喜欢这些日常对白，是关于一个国度的生存，教育，文化，但仍然需要时间带来收获。

3.5｜西方导演拍**家庭; how to show nothingness; 想到了自己的家乡，与村庄的离别; how to address the universal question

石油是他們的生存命脈，但石油越來越稀少了，年輕一代也渴望有不同的未來，看著孩子被挑選進棒球隊，父母很欣*，也希望孩子可以因此成為當地的明星，但更多地也是希望孩子能跳脫自己已經無法遠離的牢籠吧。內容倒沒有比較出彩的地方，不過許多色彩濃豔、對比強烈的畫面，倒是可以令人感受到那種粘膩灼熱的日常。#2022TIDF

DOXA2022. Cinematheque. "感谢瑞士资助的**纪录片“。导演应该有很多很好的素材，钻井取油，送去踢左前锋的小儿子，已经结婚离家的大儿子，爸爸的脚伤，还有**的宗教习俗，牛车送小孩上山修行，算命先生的判断，礼拜二出生改名的儿子，等等等等，结果就组织出来了这个让人摸不着头脑完完全全散开的形式。虽然我理解，也许他们都逐渐摸索出了“东南亚/阿比查邦”的套路，可是相信我，散到如同在开会选素材随机看，真的不是成熟到可以放上大屏幕观众赶来看一个半小时的作品。2/5，多给一颗星，纯粹是想支持一下小国的纪录片。

緬甸的手挖石油家庭。主流影展／電影獎熱衷的人道主義敘事（全球化資本浪潮下，某個****角落「正在」發生的小人物故事，關於生存、夢想、家人等能引起普世共鳴之命題），配上近年高端影展鼓勵的手法（4:3、濃豔色彩、聲音暗湧、神秘主義所建構的「詩意」）。

人物故事强，给人满满的感动。可惜镜头不太丰富。

#74th Locarno Online# Semaine de la critique-创新奖。**小村里的一家人，手工采油（这个有点厉害），小儿子想成为职业球员；对小儿子离家去***踢球前后一家人的观察。拍得还是很流畅，而且情节性也挺强的。考虑到是个英国巴勒斯坦裔导演拍的，就觉得更厉害了。