致我母亲的死亡

太漫长太痛苦了，大概这也是导演想达到的目的

这种经历还无法共情，但人家拍等死本身这件事情都已经拍得很煎熬了，观影本身已非常痛苦，用难看这个词形容不准确，因为人家就是想表达痛苦吧。

体验一把“母亲慢慢死在我面前”，挺难受的。 母亲床头的固定机位，那道如同天使的白光，**般的存在，让死亡焕发宗教的意义。

也是2014/12-2015/3/12那段日子我和我的母亲。

母亲选择用最原始但也最残忍的方式离开这个世界，女儿也在整个过程中参透了这段旅途的每片土地，用独有的方式与自己心爱之人挥手告别。原来死亡并不等同于瞬间完成的灵肉脱离，它也可以成为如同拉锯战一般漫长的等待，被写成一本难以翻开的但你不得不面对的书，用厚重的笔墨洋洋洒洒写下无数文字却最终迈向那个必然的结局。致我母亲的死亡，也是我内心最深处那片土地最终的挽歌。

还是挺好的，人生中有这种死亡经验的人一定不会无感，而且有大量的即视时刻。处在《东京**》和《方绣英》之间，一部关于且只关于时间的电影——无尽的过去和现在，没有将来。

如此强调手持摄影的柏林学派似乎有点少见。但像这样近乎无休止地注视将死之人（虽然不是真实的），实在是太暴力了，有几段我简直感觉自己在重看《方绣英》。

84/100，德國人拍沉重嚴肅的題材肯定不會太差。整體看下來像是法斯賓德的調度加佩措爾德的節奏的一種關乎于“死亡”和臨終關懷的新現實主義風格的影像，學到繼承了德國電影的精髓，人物也是德國得很，冷，自我反思，疏離。室內構圖和光線的使用是亮點，緩慢的節奏使痛苦的傳達以及對於觀眾思考死亡與痛苦的*迫很到位，穿插一些女兒自己的獨白性的思考和發問算是一個節奏上的有新意的變化。雖說還是德國人的毛病，靈性不足，匠氣有余（同法比安），但是由於是這樣的沉重話題，所以德國人還是有優勢的。最後電子樂至今覺得違和，差評，降分到85一下。2.19連看三場的最後一場，這一場壓軸也是的確讓一天的觀影落地地很實很重。

柏林电影节看的 开场五分钟就开始哭 拍的太真实了

#柏林影展 ＃奇遇單元 ＃EFM 僅管面對「死亡」的面貌不同，不過在觀賞Jessica Krummacher致我母親的死亡時，直覺想起了Ozon去年的天堂計畫，以及Jacqueline LENTZOU的再見父親。當生命行至最後一段旅程，那些備受呵護、慈悲與溫柔的對待，對照子女的焦慮、迷惘與最後的清醒，將一幕幕日常的風景拼湊出一幅頑強的生命之詩。致我母親的死不帶任何矯情與造作，即使到了終幕，導演仍埋入DJ Hell的電子音樂作為Ending，不讓死亡變成了一種儀式。