美国日志

大喘气字幕卡真是让人一点都不能分神。声画字的交响，时聚时散，过眼云烟。

先验地认为美国影像是重要的，因而见微知著，因而破碎。

字幕卡突出了默片的结构，但“日志”讲话可不带这么大喘气的！永远不知道他下一句要接什么……后半段议题跳得太明显，整体显得破碎而难以沉浸（容**困）。

#Berlinale72奇遇 表面上看好像挺厉害的，其实啥也不是，还那么长，interessiert mich nicht.

86/100，這個要比戈達爾那個和老潘的來得好，戈達爾那個太裝，老潘用力太狠。結構是非線性類似千高原的結構，像是影像加文字的回憶蒙太奇意識流，一開始童年部分能看到導演那很強烈地想如小孩一樣思考的渴望，很pure，*****和sincere，但是後面幾個政治板塊跳躍稍大，更多像在溫和地解構美利堅意識形態神話和一切戰爭話語，鯊魚analogy和孩童並置效果很好，文本相對影像弱了一點，雖然有一些不錯的金句。整體上看，節奏好，像是坐在他腦內沉浸體驗他的大腦銀幕影像意識流，很不錯。一開始講reminiscence is the image of memory cue德勒茲時就註定了影像的作者性私人性，很純的影像獨白，情感真誠，悲觀絕望也不過度，落腳于“時間”極好。

诗意的声，音，文字，影像交织的日记 #72柏林电影节

Arnaud再次以Cold Mémoires式的随想录体，试图从被遗忘的影像档案中重新梳理“美国性”在根源性上的身份错位，以及其消亡过程；如同马克吐温的玩笑，你不知道小时候溺死的是自己还是自己的双胞胎兄弟。

#EFM22 德帕利埃也有好些年没作品了，之前那部Poussières d ' Amérique就让人够“头疼”了，这部也不例外。作为一部essay film，倒可以作为一个模板供学生们参考，但也有点太high concept了，电影语言有些超出我的理解范围了，而且有些太私人性了，或许可以等二刷的时候再细品一下。

#72ndBerlinaleEncounters 影像、声**文字，对档案的重构非常不错.

7.8 #EFM# 近代史，电影史。从火车进站到乘火车离开，如何生成私人影像史。或许是目前“最像奇遇单元”的一部。（一部足以见得一句话分好几条消息发对听众多么不友好的电影哈😅