雪豹

No.10038。#36th Tokyo IFF# 最佳影片-前入围2023***展映。可能是雪豹这个作为藏族图腾的题材太重要了，以及牧民-宗教-媒体-政府-公安之间多方力量都牵涉进来，必须小心翼翼地端水，导致影片拍得有点太过求稳，对包括《寻找智美更登》《撞羊》《气球》等影片的手法技巧多有借重。这个题材完全可以拍出《老狗》那样力度的作品，但导演更多的力气（包括数字特效）都用在了《撞羊》式的灵性议题上，一些包括媒介在内的点都很可惜地没有展开。言而总之，作为导演”心愿之作“那显然是值得尊敬的，但作为导演的两部"遗作”之一分量还是略单薄。影片里金巴老师有炸裂级别的高能演技输出时刻，群体表演也相当不错，有些长达几分钟甚至十分钟的多人段落调度表演都非常厉害。有几个非常神的机内和银幕画面融合又分离的时刻

又是在国外电影节看的首映，想到万玛老师已经不在了，还是有点难过。这部故事其实很简单，像读了一篇万玛才旦的短篇小说，但里面埋的线索和表达又挺丰富。人与自然共存的古老命题只是一方面，police到场后才是真的精彩。

精神内核让人联想起《幽灵公主》，人和雪豹都在各自的世界中做着正确的事情，这却让他们成为仇敌。“除了仇恨就没有其他办法了吗？”对于《幽灵公主》中的反问，《雪豹》在探讨人类回应这一问题的可能性。在某一个时**人类和动物（自然）或许有着深层次的情感羁绊。他们相识并互救。小**因慈悲之心救下雪豹，而雪豹受到神灵的召唤救下小**。现实中被仇恨吞噬的**早已失去对一切的敬畏之心，而穷极一生都在追逐雪豹踪迹的弟弟在努力地建立自己和雪豹，和神灵在现实中的连接。这更像是人类的AB面（可能也是海报里二人对望的用意），人类的善良有可能带来希望与和解。这给予观众最后的希望让我们穿过银幕，感受到导演那个宽厚仁慈的灵魂。

想变成雪豹拍我自己，因此有了人的视角和雪豹的视角。其他有些满，摄影师与镜头重合可以收集起来补充案例。

与其说魔幻，不如说科幻，当然有呼吁人类动物寻求平衡的慈悲声音，但图景——来自某个人视角——是自然的灾化面前人如何分化冲突，被共同圈禁在景观内，演一出迪伦马特式的悲喜剧。自然的灾化之后，我们甚至也能看到一部疫情**电影的特征，雪豹如水晶，折射出有人剥削苦难、有人挥舞权力、有人无力、有人狂暴。导演的作者****性、创新性都再进一步的《雪豹》如果还不能算是一部大师级作品，一定是因为它见证了一位电影大师仍受掣肘，也探望着如非生死相隔，还有多少更加深邃宽阔的未来可能。

#venezia80 又名《咬死了九只羊》。好片。朴拙，真诚，有力量。文本看似简单，实则复杂。

上次有这种像感觉在看沈石溪小说，那还是上一次（你讲什么废话）旁边俩意大利小年轻睡得可香了，雪豹很可爱，吵架三次真的很让人摸不着头脑，沿着**和雪豹的羁绊线还能发展更多的…这但凡提一句赔偿牧民损失就能解决的事。

＃Venezia 80 4 反而觉得是万马才旦最为自然和化繁为简的一部，长镜头更多*务于亲临感而非一些技巧性的调度。很像小时候儿童文学里读过的那种高度拟人化的动物小说。特定的空间里人们因矛盾聚首，僧侣-牧民-媒体-政府（警察）的结构形成，但叙事仍在散漫地进行，正常的生活状态一直展开、延续到最终冲突的爆发，我们也早就料想到结局会是怎样。

首映，没提in memory of Pema Tseden，但名字一出，全场鼓掌。简单而好看又神性。

6.0。零零散散涉及了太多的議題：牧民面對野獸時以暴制暴與寬恕放生的兩難選擇；原住民生存需求與動物保護的情法衝突；人類關於「人性高於獸性」的迷思；**思想的實踐意義。在此基礎上還以角色身份構建了公民、權力機關、媒體的三方關係，使得鬆散的劇本在弘大的主題下顯得完成度並不高。中文台詞的書面化、不時出現的捧讀腔調（疑似存在後配改台詞）以及雪豹CG形象的塑料感，都有損於現實主義影像。萬瑪才旦的影像世界僅止於此，遺憾尤甚。