美狄亚

这这这这是拉斯疯拍的吗？德莱叶确定只做了编剧？神调度、神剪辑、神用光、神剧作、音乐也稳了，摄影机也稳了，吊打上部《瘟疫》。开场王国内的几场戏，洞*空间内流动的光影、**的**、烛光下身体和影子的重合、空**来的风，整个一柏拉图洞*神话，什么叫仙气什么叫神话气质，这是影像返祖啊！户外的空间选择在草原、海边、林中，画面非常纯洁，甚至圣洁，那些枝杈、水雾、风、摇曳的草、鸟声、海浪声，拉斯疯有这么会用空间吗？剪辑多用叠化，配合精心设计的人物调度，画面中人物常常在叠化点之内先后出场，人物关系勾画得这么美这么准，又这么诗意，结尾的叠化由草原印到海水，不要忘了开场美狄亚就躺在海水里，这难道不是诗意的**的形式上的诗意终结吗？国王女儿摸王冠的特写，不是德莱叶用过的微相学吗！拉斯疯，你当年真的这么厉害吗！

站在水边的美狄亚，沙漠荒草荒原上的烈风中行走的美狄亚，水边的织机金羊毛和美狄亚，结婚的花冠是尖锐荆棘形状的她的花冠，也是她下诅咒的物品，然而她最该鲨的男的她没有鲨（虽然这个男的最后自己**了 高草丛上的** 导演特别爱用的镜头），枯黄草原上跑的马，一个城堡的人都被诅咒死掉。她吊死了他的两个男性后代（也是她的亲儿子），离开。早上刚看完母鹦鹉被公qj，把生下的蛋踩碎，把公鹦鹉头啄掉一半的动物故事（好故事）。这个电影不比他其他几部好，为这个故事打四颗星，以及镜头。脏兮兮的古堡脏兮兮的他。女演员漂亮又干净。

冯提尔版的美狄亚，特别形式化，而且只从美狄亚的**开始讲起，前史一概省略。大量上帝视角的大远景镜头，棕**的泥土、蓝色的海洋，还有不断出现的、随风起舞的麦草。剧本取自德莱叶未完成的项目，对欧里庇得斯原著作了大幅删改，比如改为美狄亚吊死两个儿子，最后伊阿宋迷失在金黄草原之中，左冲右突皆不得出，力竭而亡。给格劳斯的礼物/毒物（还是德语“Gift”一词精妙，一语双关）也改成了一顶染过毒液的金属冠冕，格劳斯最终因刺破手指中毒而死。至少有三处清晰致敬塔可夫斯基的地方：水草场景，大量单色影像及与彩色影像混搭的手法，倒地的马。与老塔气格相近之处，还包括湿漉漉的空间。这也与帕索里尼版[美狄亚]迥异。（8.0/10）

For anyone curious about the film's unique visual texture, Medea was shot on video, projected and re-shot on film, and then transferred back to tape again (with the colour being treated and manipulated at each stage). This was, in Trier's words, "to get away from that video look, which I wasn't keen on".

电影的糙到哭的画质真的会影响到观影感受，尽管它是拉斯冯提尔拍的！电影贯彻展现了女主的对于婚姻的决断：你抛弃我，我就杀***！

没有比爱更大的悲哀。比***版好，至少没那么长。

《米迪亞》（Medea, 1988）：馮提爾拿起德萊葉的劇本，拍出了自己的版本，讓原本剛烈僵硬的形象融化在水的波浪與漣漪當中，因此背投幻影與布幕陰影就能夠交錯，讓情感隨著流動蔓延；雖然馮提爾認為她的旅程是從河川海洋具現、遷徙到陸地的過程，但德萊葉的畫外最終顯現，成為了結尾的海洋。4.5

太注重镜头光影这些反而无法发挥电影本身的意义，演员们的表演都有些突兀的感觉，看完之后给我留下印象最深就是那似皮毛一般平铺舒展的草原

看来拉斯冯的创作生涯是断裂的啊...

05年5月在去金五星路上的一家音像店淘到的,以后竟然再没遇见过...