漂亮的塞尔吉

新浪潮第一枪，低配版《表兄弟》。

7.慕名来馆子看这个所谓新浪潮**的第一部长片，受影响而践行的新现实主义影像风格不必多说。虽说没有任何与后来夏布洛尔风格的元素，但所谓的反叛传统，又的确让我们看到了不一样的性别关系与情感纠葛，弗朗索瓦同时还有着手册派这批人笔下共有的理想主义的人物，以及关于他们的无奈、痛苦、隔阂。

那时候Chabrol可能还不会拍电影吧。

虽说是比《四百击》《精疲力竭》更早的新浪潮作品，但结尾**的格里菲斯式平行蒙太奇处理，让本片仍然拘泥在古典电影文法当中，前卫性略打折扣。夏布洛尔洞悉得最透彻的是人性之恶，处理得最高明的是日常生活中的惊悚。这样看来，此后拥护希区柯克并为其第一个写书，显得再自然不过。

夏布罗尔影片的复杂主题和模糊立场让人困惑，这也是批评家对他评价两极分化的主要原因之一，他的影片的确不像新浪潮电影人的作品，既不多愁善感，也不具有现代风格。有人认为他比希区柯克更自然严谨，也有人认为他是冷酷的文化昆虫学家。我觉得，他对新浪潮最大的贡献是他在制片方面的实践和突破。

**的CC画质，堪比影院。出乎意外的好，协调感还是差很多。弗朗索的回乡之旅成了救赎与自我牺牲（与牧师那场戏），自我的过往被隐去，却着力引出进另一个家庭的点滴。那样的小镇，在安哲的电影里就是无法回归的乡愁承载地，而在夏布洛尔这里，是消解过往，拓新的领地。最出彩的自然是人物，结尾赞。

新浪潮起点作，意外地真心很好。“变化”是关键词，也是其间最强的情感力度的来源。虽然酗酒和**挺狗血。彼时的**小镇恰似今日的中国县城。电影技法、分镜意识很不成熟。表演很亮，尤其Gérard Blain。**上四个人聊天那场，夏布罗尔亲自出镜，名叫“特吕弗”，另一个角色名叫“雅克·里维特”。

配乐一惊一乍的。片子体现了夏布罗尔的风格和**，不够犀利。最后的画面极具象征性。。。

7.8；结尾的新生或许又是宿命轮回的开始

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