五月的秘密

五月秘密、少女初潮、童裙之旅，留守儿童的成长阵痛，飞翔于索玛花盛开之地。 真实电影中纪录片的虚构，成片没有对戏剧性的刻意呈现，但有某种创作者过度介入与情节强装自然的嫌疑。如此创作方式对被拍摄者的生命经验与导演预设立场之间的关系值得思考。（可能如今国内纪录片流行这种拍法）但生活切面呈现做的十分完整。总而言之，无论怎么自我标榜女性主义也好，女性立场也罢，关于留守儿童的现实题材永不过时。 莫西子诗配乐很棒。

似乎是三月才接到的*装品牌“定制”任务，五月开拍，盛夏时，就交出这个从类型到表达上都“放飞自我”的“秘密”，让宾主双方都满意甚至惊喜。关于青春成长的公路冒险片有很多，五月的秘密很特别，换童裙的大山女孩梦想，成就了带着女孩间友谊的旅途。隐约担心会发生什么，最终却什么都没发生，甚至没能抵达目的地完成心愿。相信时间再给充分一些，照着这样的创作直接往下走，会激发更**的秘密。

#16th FIRST# “她的在场”+论坛。据说还不能算世界首映哈，可以去个柏林Generation K。这片最起码也得是个docudrama，当然理解成搬演也行，小演员们信念感都特强，一直都能做到“假装摄影机不在场”。而且这个故事吧，真的很难不让人想起是枝裕和的《奇迹》。当然现在都很提倡打破边界的创作，这么看其实片子也还挺不错，至少小演员们是真挺好，联系一下阿巴斯打破边界的创作方法就更正常了。毕竟退一万步还有画外音其实是个不确定叙事嘛，整个片子都是个“叙事行为”和对叙事/讲述的影像化。我觉得借这部片还可以讨论下纪录片的观念（以及关于纪录片刻板印象的形成及其效果）。

真挚的情感最能打动人，看得很有感触，最后两个女孩在山上的那片索玛花上追逐奔跑太美了

导演说，她们试图邀请三个女孩来西宁，但父母乡亲不让她们来，主要是因为文化隔阂，就像拍摄初期导演被村里人当人贩子一样（非指责）。好可惜，如果能来，那就是二次出逃，女孩们之后的人生又会发生怎样的变化呢？#First2020

是动人的。以真实为题材与前提的故事化是合情合理的，虽然这份真实偶尔会被机位设置和略过成熟的旁白动摇，但也会因朴实可爱的孩子们的泪与笑而巩固成立，她们或许自知、被知在影像里，但她们也在她们真正的生活里。 * 对某观众斥责小女演员一事，我想说屏摄规则已经有点被滥化成每个人可以理所应当攻击别人的权利了，但这个规则的提出本是为了保护而不是攻击。她很可能不知道这些规则，提醒比责骂更妥当不是么。

导演在沟通了小主角的故事想法后（导演影后谈），拍出了一种介于纪录与故事的有趣状态，既有故事的生动，又有记录的自然，感受到一种真诚的镜头跟随。部分镜头如果稍微控制下设计感会更好。

#FIRST#女孩和自己一次温柔又不动声色的和解。换童裙的仪式是成为大人路上的节点，是打破平凡生活出逃的契机。为了这条裙子和女孩们翻过一座一座山，遇到一个一个人，和女性的身份相处，和大山相处，和更成熟的世界相处。普通人好像没法被宏大叙事说*，只能在和人的交互，和事物的共情里一点一点感到豁然开朗。女孩也是这样，影片结尾，她只说了句“我觉得很开心”。导演讲人和世界的关系，但是平平淡淡地，像生活一样：发觉懵然懂得的时候，时间已经慢慢流走。

于first，去年此时没能看到《旷野歌声》，太是遗憾。今年在这部69min的小片子里感觉到导演的诚意和功力。没什么戏剧性，女孩们要长大，生活平淡，甚至几处可能惊心动魄的剧情都没有发生。映后论坛，导演讲起小女孩清花没办法来西宁，就是因为爸爸不允许，让导演明显地感到了阻隔女孩的那座山，让人伤感。

今年至今为止看过的最好的纪录片，对我来说电影的意义就是这部电影中呈现的种种。电影里的人在拍的过程中获得心灵的解放与开拓；看电影的人则通过电影靠近一个个真实的人，让电影的光照进自己的内心世界，敲碎一些偏见，打开一些新的领域。让我非常感动的电影，我和高圆圆老师的想法一样：你们这个剧组一定是很和谐很有爱的。不得不佩*陈导，她能够如此贴近几个女孩的生活，让她们在镜头面前自然又享受，这是一种很强大的能力。