豆蔻年华

有种**吉亚版牯岭街的味道，苦难的成长经历和看不到希望的生活，从一个牢笼换到另一个牢笼并不会改变什么，沉默的饭桌最为致命，任何一个小小的摩擦都会沦为暴戾的嘶吼…‘’人生总是这么苦，还是只有童年苦‘’。看看电影里不同国家的生活即是旅行又像是一场修行，喜欢他们一起翘课去开碰碰车那场戏

#**吉亚开花期# 娜娜与西蒙的双人导演组合以带有个人特色的视听语言将第比利斯描绘成一座物质匮乏，晦暗无光的城市，笼罩在内战的阴云之中。略微晃动的手提摄影赋予影片“**尼亚新浪潮”式的写实调性，绵延的跟拍长镜头非但没有成为无聊臃肿的累赘，或冷眼的旁观者角色，而是化为亲密的伴随者，事无巨细地为我们展示两名**吉亚少女依卡与natia的点点滴滴，她们的愤怒，爱情，忧愁，愉乐，**伤痕沉淀起来，无以言说。摄影机也总在人物走后停留几秒，以制作者身体的生命力凝结着时间与空间、情感的爆发。枪作为权力机关的象征，传递到少女手中，暴力的延续被使用者的正义性质所“感化”。最后一弹未发的**被扔进湖中，避免了natia寻kote**的悲剧。可惜所下的版本声画不同步，观感欠佳，实是一遗憾。

新年第一标。**吉亚#100. [想看2013-07-23]柏林论坛艺术影院**奖→萨拉热窝**→北京。**尼亚新浪潮大牌摄影Oleg Mutu掌镜，影片这室内长镜头调度堪称**化境了，看得真是赏心悦目，相比之下剧作还是差点意思……背景中提及了阿布哈兹，但主要的点是**吉亚内战（设定大概是92年夏天，彼时老谢应该已经掌权了）。两个少女故事线之间的切换做得挺漂亮，但是这枪实在写得太轻**了，以及Natia被抢婚（根本就是**+PUA嘛）也没展开写……不过影片意义还是挺重要的，“**吉亚开花期”的命名就是来自这部电影，以及它确实引领了这一段**吉亚电影的风潮。

抢婚那里看得我一愣一愣的 后来百度了一下高加索地区的这种旧习俗才差不多明白为啥女孩顺其自然地就嫁给了小混混 **吉亚一直是很想去的地方

前苏联**之后**吉亚社会的情形。通过两个中学女生的经历，她们艰辛的生活与矇眬的爱情，以及现实的残酷，与对未来的迷茫，构成了一幅让人压抑的画面。剧中的**是个关键的道具，总是在关键之处出现，推进着剧情，也结束了故事。它既是现实亦是象征。影片总体不错，但处理上有些犹豫。

煞氣的內省小妹！公然違抗有槍必射的契訶夫法則，將女性敏銳甚至寬容，注入冷硬的羅馬尼亞新浪潮風格、迷茫無父的喬治亞戰亂背景。很喜歡婚禮跳舞、槍的安排。成長故事與國族題材的處理，誠如Jonathan Romney所言是"perfect vin ordinaire"，但女性視角、精準執行力與內斂而澎湃的情感，皆令人驚艷。

《豆蔻年华》是典型的成长故事加社会题材，它既直面了少女早婚等尴尬现实，同时对政治局势包括父辈的命运有所交代，触类旁通。影片以少女走向**探望父亲的背影作结，意味深长。那仿佛是在说，她依然得面对命运的禁锢，但是，她又主动选择了面对，与父辈和这个国家尝试完成和解。

影片中长镜头的运用相当娴熟与自然，不过色调的选择上也有些俗套了，**尼亚新浪潮还是激发了许多前****地区对于平民社会的自省，方式虽然有些雷同，但各自探讨的细节和文化背景还是各有不同的，片中的演员们表现都非常令人信*。

导演生于1978年，电影中的**背景，正是导演不可磨灭的内心世界的投射，物质匮乏，隐隐约约的战争，年轻人百无聊赖，都预示着这个国家亟待恢复元气，结尾的扔枪，见狱中生父等，都是对新生活的向往和心怀希望。

“少女和枪”。以前的上司一举把这部**吉亚“申奥”电影引入了美国，怎么也要支持哈哈。两个青春的少女身处**的年代有着不同的**的生活，标题其实略纯***子本身并不轻松