女导演

全程极度不适，**作精*气女的形象挥之不去（这种作精人格在文青伪类里不分男女广泛分布），实在不可能用剧情的**性来搪塞，拿艺术来糟蹋生活结果比之与生活沆瀣一气还要愈加酸臭，这种酸臭在映后纪录片里得到了更加令人作呕的印证——尤其是那些附庸风雅、装模作样的学生、工作人员和圈内人士。

自由是有的，但既然是有剧本和设计的电影，文本和美学秩序感未免太欠缺。反过头去看，2012年是个挺有趣节点，那么多优秀的**电影成群出来。单佐龙在做HAFF，毕赣在电影节认识郭月，后来有了《路边野餐》。现在杨明明新片也入围了柏林。

无法理解自轻自贱的文艺女青年。

看艺校女***闺蜜撕*，满足大家的窥私欲。伪纪录形式，表演无痕迹，让观众掉入误以为真的圈套里。俗话说三个**一台戏，其实不用，两个**足矣，足以撑起一台好戏。

我觉得 真实性这种东西当代就别再讨论了 它就是一个录像

赞拍摄方式，不讲究那么多的技术表现，最原生态的也就成了最艺术的。一个会成为明日创作之星，一个会成为演艺之星，花与爱丽丝，其实真正爱你们的是你们彼此。

挺有趣的伪纪录片，片子里角色的虚伪，做作，假模假式的小文青劲头。反而是另一种真实，无论是有意还是无意的。

喜欢那种力道。纪录片的手法讲述一个剧**，表演，随手的设置，对话都让人错以为是真的，即使故事再荒诞，手法再简单，即使导演一开始就说我们是在拍电影，就像博尔赫斯的小说，仍令观众坠入故事中。

“里尔克+苏丽珂”式的女文青，结构赞，台词猛。手法虽算不上新颖，也部分毁三观，文艺病调腔，或者说是**党。摄像机窥测下的闺蜜情最终让“小短”成为炮灰。最后部分的黑白影像很加分，令人感慨青春及衰老。

小矫情，略狗血。私电影的****进化，有90后的活力、张扬和自我，但要玩就玩到底，敢**嘛