午后的迷惘

彻底应用了拉康理论的[午后的迷惘]时至今日依然是用电影描摹梦境的典范，黛伦在图像的想法是如此成熟，整部片子行云流水，似乎真让人做起一个又一个的梦中梦来。抛去花、钥匙、刀等等显而易见的象征不谈，片子里最有趣的地方是结尾：梦中的男人形象被证明亦是**的镜像投射，击破**的试图最终却打碎了自我的构建。

爱意渐冷钥匙化成了刀——梦与思想死亡交叉，女性迷惘而徒劳与男权抗争。

8/10。镜面黑衣人代表男性的**与伪装，**象化为鲜花，女主角午休时将鲜花放在**接受**，钥匙掉落表明恋爱中**甘受支配，**回家发现台阶插着刀，床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图，**行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难，打碎镜面人的同时自己也被男性秩序所扼杀。

先锋而奇诡。限制性视角与开放式构图。梦境的套层与反复，瞬间让我想到[恐怖游轮]。无音效对白+零配乐的可怖静默——我们的梦有声音吗？似挣扎求索又似**舞动的动作&倾斜翻转的摄影机。钥匙与刀的一体两面，斗篷镜面人的创意令人叹*。精神分析语境下的花。囚禁之女与自戕**。（9.5/10）

电影是只要讲述了自己的想法就好还是要有人读懂才行？即便不知道刀子钥匙花楼梯这些符号也能感受到其中的一些玄机，而了解了这些符号以后，有了更多想法，或者过度阐释了之后也自己砸吧嘴儿觉得嚼的够味儿，哪一层都有看的开心的理由。我觉得拍的聪明。

前半预知梦及梦的解析 掉钥匙一段令人拍案 用古典叙事手法 将隐含的危险描绘得淋漓尽致 钥匙等同于刀 是因为开启即伤害 而门本身便有**的隐喻在 无脸男的最初影像原型 大概就是此处 脸上的镜子反映自身的** 花是**象征 全片无非在焦虑**的献出者 模糊到具体 最后死于焦虑本身 日氏配乐亦有增彩

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瑪雅黛倫標誌性的蒙太奇剪輯，視覺上尤其前衛，大量使用心理學象徵符號；十餘年後日本配樂師伊藤貞司的作曲為影片增添了一股恰到好處的神秘感；聲音的加入使這部充滿思考的先鋒實驗作品擁有更強表現力

梅雅·黛伦生不逢时，电影意识甚至超越了今人。

脸是一张镜子。而精神如同夢遊被** ，切換著時空并交替著神秘感