女人三部曲

中文“**三部曲”，英语The Day I Became a Woman，都道尽了**的一生。黑色的纱，远航的帆。看过就很难再忘记海边那犹如超现实的自行车赛。“**的不幸则在于被几乎不可抗拒的**包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”

束缚**的黑头纱却是男人扬帆远航的帆

四星半//由浅及深 由外而内 是女性对女性的关切 是女性对自我命运他人遭遇的细致观察和精准展现 这种关照有且几乎只可能来自被环境与他人塑造过并且清楚认知塑造的形式和过程的女性//或许尤其在**的社会人文环境里 女孩首先要被揉捏成被认为的**形象 再细微的反抗动作也容易因为形只影单而被重新揉捏回被认为的**形象 而终于丧失了生育价值的女性也终于拥有了一点点重新做回自己的可能//如果争取平等权利的女性真的做过头了 可能早也不是现在这副样子了

小时候， 知道小木棍的阴影短促， 不知道黑头巾的阴影漫长， 初吻酸甜的棒棒糖赶紧多舔两口。 长大了， 黑头巾鼓荡成帆， 像戈壁滩上一团疾驰的黑云， 最快的黑骏马也追赶不上。 等老了， 自由的购买一切包括自由， 裏紧头巾满载一切乘桴于海， 却是去殉葬死亡。 第一次看这种风格的**片， 最喜欢第二段， 黑头巾鼓荡成帆， 像戈壁滩上一团团疾驰的黑云， 要让最快的黑骏马也追赶不上

1、本片是**著名电影导演莫森·马克马尔巴夫的妻子玛兹嫣·马克马尔巴夫的**作，拍摄于波斯湾上的基什岛。2、通过展示一天中三个不同年龄**的故事而汇聚成一个****的一生。3、片尾小女孩在海边目送老***同时就如同老**在回视自己的过去，她到底缺少了什么？谁也不知道。

1.在影子消失前回家，还是小孩子的他们，不知道那一声“再见”意味着什么。男生通过黑纱扬帆出海，奔向自由。黑纱却是钳制**一生的噩梦；2.眼前的公路犹如****反抗的道路一样绵延不绝，望不到尽头；3.迟暮之年，用尽一生的积蓄去购买青春时候的一个梦。

先锋意识。但三段式结构还是表达的厚重程度都显得简单了些。整个还是女性的诉求意识：第一段女童是**儿童电影一贯的优势，纯真美好，价值观上无可挑剔；第二段的反抗借由公路场景中镜头的优势，把那种挣脱束缚过程中的漫漫长路表现的很好；第四段是一种虚无、平静的宣泄，老妇用物质补偿青春

如果说韩片有九命，那么**电影就有千面，它的强大不是出几个厉害的导演来做做代表，而是底下有一群有才华、有创意、有能力的导演在拍好电影。本部讲了同一天，同一个地方，三个**的三段故事。第一段走写实路线，头巾作风帆；第二段完成一个出色的影像暗喻；第三段颇有魔幻味道。最喜第二段。

戴着面纱的哈瓦在海边目送着老妇人，她和她的家当们浩浩荡荡地渐渐远去。却有如老妇人在回视自己的过去。正是曾经那个9岁的自己，那个现实中的**，成就了今天这个空荡荡的自己，一个只剩下虚无的真正**。然而这一切，哈瓦依然是不能明白的。

**三部曲 Roozi ke zan shodam