鳟鱼

再好的题材**人都能拍的很难看。扔。

率性灵动的于佩尔 故事很松散 认真看还是能看懂 80年代的日本好摩登 让娜家房子真好看

于佩尔和莫罗两人同框都没能挽救本片的寡淡，异乡和跨阶层的隔膜遥遥呼应；关于鳟鱼的隐喻指代其实过于直白了些，依旧是罗西式的隐晦嘲讽，不过这次关于***倒直接点出，四人结构的张力未达完满。

但事实上，洛塞没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐***是没有意义的。实质上，这里存在冲动，而这种冲动从本质上讲太过强烈，人物无法承受，无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象；但如果补一下击倒这个人物，不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉，而是假弱者：他们早被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p221

又是一个『**和西方』的界定这次是从**🇫🇷到日本🇯🇵，时空不一样人物形象也不一样，跳跃式展开故事，容**闷和松散的摸不着头绪，**也好，日本也罢，都是一个情字在里面，只有融入剧情慢慢体会吧，长发是过去也可能，短发是现在发生时，反正于贝尔还是那个精灵式的人物。

1982年，短发的阿姨，连续两部电影跟波兰演员**。德国、波兰、日本，阿姨的电影地图在扩张。这也是阿姨第二次跟Jeanne Moreau同片，第一次同框，两个娇小的****在一起画面真好看。不过这个片子真的好无聊啊！阿姨说“长大好没劲”，是啊好没劲。此片中的阿姨是一个特别率性的小女孩。

三星半。梦与现实的倒置，梦是属于**蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的**。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到**美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。

Joseph Losey,1982。大闷片大闷片，一个主题散漫的电影，游离在文化之外，让人不能轻易抓住它的核心。电影好像说是爱情，好像说的并不是爱情，虽然有**影后让娜莫罗，有新晋影后****于佩尔。观众和电影之间隔着远远地，摸不透。

小像周迅.看床戏那段于的面部表情，精彩

以无**耐心看完，甚至产生了无数的**，最终还是忍受完**人的拖沓，如老卡所说，人性不可测，人越聪明内心就越不安定。所谓新旧生死，还是依然要活下去，即便失去了那样的勇气。