家族的肖像

维斯康蒂基本是位水准均衡的导演，任何普通作品都不会太令人失望。此片设置如果被工业模式和平庸导演拍，会成为个轻巧的庸俗情节剧，而此处是导演多年观察思考感受之呈现：惯于迷恋“高雅艺术”（古典音乐、绘画）的旧式**与战后新式暴发户粗鄙“空虚愚蠢无用”在相处中对照，***右翼掌控经济政治命脉下，曾经的68**青年成为贵妇人豢养的**，在****狂欢中滥掷生命。暮气沉沉的导演/教授目击1970年代中**浪潮褪去的无望，“（科技）进步的代价是毁灭”。对白写得非常好。场景与镜头足够歌剧式宏大。

第15部维斯康蒂，纯室内情节剧。1.该作可与《豹》比对观看。旧**伴随**的变迁逐步迎向衰亡，身为前“萨利纳亲王”的老教授优雅、从容而克制，却隐居深宅不谙世事，资产阶级的**一家则混乱、粗鲁、庸俗。维斯康蒂通过老教授的视角审视**的变革，以房屋作隐喻，资产阶级闯入旧**的原有平静，“豺狼取缔了豹”，房屋被分享、被摧残，甚至亦将被占有（新旧两派装潢同意）。康拉德自身的矛盾性使他成为资产阶级的背叛者，却又不足够为旧**所接纳，所以只能遭受毁灭（台词“毁灭是进步的代价”）。2.同性暗线；**情结。3.知识分子在政治和道德之间寻找平衡，即便明知这是不可能的。|悲痛注定和其他东西一样被遗忘。（8.3/10）

至少4星半，一部被低估的电影，观看过程中我一直目不转睛。导演在运用房屋空间的隐喻时和在处理教授与康拉德的关系上透露了他内心的秘密。艺术的迷人之处在于，创作者可以堂而皇之地在作品里灌注自己的符号、美学和修辞，以将自己的意图埋藏在任何他想使用的意义层次上。维斯康蒂显然是此中巨匠。

只能缅怀，不能观看。整体场景不错，房子简直太棒了。但人物关系腔调等实在显得无聊。这就是所谓新旧**之间的**纠结。结局是男主青年**身亡。其中涉及某个艺术家的作品，教授有很好的的收藏和鉴赏趣味

维斯康蒂身上的**烙印和左派思想的矛盾在这部上体现的最明显，教授局外人知识分子的孤独，全面投射在楼上乱糟糟的一家美人身上。而且本片完全就是为贝格量身定做的，教授和阶级反叛者的关系对应现实里维斯康蒂和贝格。

他如古卷，他是钻石；他如夜幕，他是芒星 ；维斯康蒂的两位爱将如此相得益彰

豹和The Damned的双重延续，旧**与资产阶级的相互迷恋相互折磨。教授是走上下坡路的萨利纳亲王，完全意识到孤独并遁入其中，却依然具有使那些取代他的豺狼感到好奇、想要引诱的神秘魔力——Lietta和Angelica，两个少女的吻何其相似……而他本**在他们狂暴生命的漩涡中体认到自身逃遁的无力。

Visconti récuse tout vérisme pour dépeindre ce télescopage de deux mondes (ou deux époques) qui entraîne par la suite la décadence de l’un ** l’anéantissement de l’autre. Claudia Marsani chatoyante

死气沉沉的开始，死气沉沉的结束，妖孽只是过客，最终只有孤独相伴

“喧闹浮华，玩物丧志，无尽的**让人永远孤独。”维斯康提电影中我最喜欢的一部，兰卡斯特诠释的老教授角色的内心戏比11年前的亲王更为复杂！